විදුලි පංකා සහ ඒවා නිර්මාණය කරන ලද ද්‍රව්‍ය අස්ථාවරත්වය සහ අස්ථාවරත්වය පිළිබඳ අදහස ගෙන ගියේය: ඒවා ආලෝකයෙන් (නිශ්චිත භාවිතය නිසා අවශ්‍ය වූ) බිඳෙන සුළු හා කෙටිකාලීන කාබනික ද්‍රව්‍ය (අස්ථි, මුතු මව, දැව) වලින් සාදන ලදී. , රෙදි, කඩදාසි), සහ මෙයින් එකක් පවා ඔවුන් දැනටමත් දුර්වලකම සහ අස්ථාවරත්වය සංකේතවත් කර ඇත.

පංකාවක්, සිසිලසක් ඇති කිරීමට භාවිතා කරන වස්තුවක්, විවිධ ද්‍රව්‍යවලින් සහ විවිධ ස්වරූපවලින් සාදන ලද අනාදිමත් කාලයක සිට මිනිස් ජීවිතය තුළ පවතී. රුසියාවේ, විදුලි පංකාව සාපේක්ෂව ප්‍රමාද වී - 18 වන සියවස ආරම්භයේදී පුළුල් ලෙස ව්‍යාප්ත විය. කෙසේ වෙතත්, එහි සංවර්ධනය හා පැවැත්ම පිළිබඳ අධ්යයනය සාමාන්යයෙන් අලංකාර සහ ව්යවහාරික කලාවේ අනෙකුත් වස්තූන් කෙරෙහි දක්වන අවධානයට වඩා අඩු අවධානයක් යොමු කිරීම වටී.

මෙම කාර්යය සඳහා තෝරාගත් මාතෘකාව පැන නැගුනේ රාජ්‍ය ආරාමයේ රුසියානු සංස්කෘතික ඉතිහාස දෙපාර්තමේන්තුවේ එකතුවෙන් රසිකයින් ආරෝපණය කිරීමේ සහ දිනය කිරීමේ අවශ්‍යතාවයෙන් මෙන්ම යුරෝපීය කලාවේ සමස්ත චිත්‍රය තුළ ඔවුන්ගේ ස්ථානය තීරණය කිරීමේ අවශ්‍යතාවයෙනි. මාතෘකාව කාර්යයේ ව්යුහය තීරණය කළේය. රුසියාවේ රසිකයින්ගේ පැවැත්ම පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක සහ, හැකි නම්, වෛෂයික චිත්රයක් ලබා දීමට පෙර, රසිකයාගේ පරිණාමය සහ යුරෝපයේ එහි නිෂ්පාදනය යන දෙකම පැහැදිලිව ඉදිරිපත් කිරීම අවශ්ය වේ. එමනිසා, නිබන්ධනයේ පළමු සහ දෙවන පරිච්ඡේද 18 වන - 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ යුරෝපීය රටවල රසික කලාවේ පරිණාමය සඳහා කැප කර ඇත, එය රුසියානු එකතුවෙන් ලැබුණු වස්තූන්ගේ උදාහරණය මත පමණක් සිදු කරන ලදී - දෙකම කෙලින්ම රුසියාවේ සාදන ලදී. සහ මෙහි පැවති බටහිර යුරෝපීය කලා කෘති.

නිබන්ධනය පදනම් වූයේ රාජ්‍ය ආරාම, පීටර්හෝෆ්, පැව්ලොව්ස්ක් සහ ඔස්ටැන්කිනෝ යන කෞතුකාගාර සංචිතවල එකතුවෙන් රසික කලා කෘති අධ්‍යයනය කිරීම මෙන්ම විදේශීය එකතුවෙන් තනි පිටපත් වන අතර ඒවා පශ්චාත් විප්ලවවාදී අලෙවියෙන් පසුව අවසන් විය.

නිබන්ධනයේ පරමාර්ථය වූයේ එහි සර්ව-යුරෝපීය පරිණාමයේ පසුබිමට එරෙහිව රුසියාවේ රසිකයාගේ පැවැත්ම පිළිබඳ හැකි තරම් සම්පූර්ණ හා වෛෂයික පින්තූරයක් ලබා දීමයි.

මෙම කාර්යයේ ප්‍රධාන අරමුණු වූයේ යුරෝපීය රසික ඉතිහාස ලේඛනයේ භාවිතා කර ඇති නියමයන් අධ්‍යයනය කිරීම මත පදනම්ව රුසියානු පර්යේෂකයන්ට පිළිගත හැකි වඩාත්ම ප්‍රමාණවත් “රසික” පාරිභාෂිතය නිර්මාණය කිරීම මෙන්ම රසික කලාවේ පරිණාමය පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක හා පැහැදිලි චිත්‍රයක් සම්පාදනය කිරීමයි. යුරෝපයේ සහ රුසියාවේ 18 වන සහ 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ එක් එක් කාලානුක්‍රමික කාලපරිච්ඡේදයේ ලක්ෂණ සහිත ශෛලීය ලක්ෂණ හඳුනා ගැනීමත් සමඟ.

නිබන්ධනයේ මීළඟ කාර්යය වූයේ පංකා තිරවල සිතුවම් අධ්‍යයනය කිරීමේ උදාහරණය භාවිතා කරමින් එක් එක් කාල පරිච්ඡේදය සඳහා වඩාත් ජනප්‍රිය විෂයයන් තීරණය කිරීම මෙන්ම තිර සිතුවම්වල නිරූපක ප්‍රභවයන් තීරණය කිරීම සඳහා ආරෝපණ අධ්‍යයනය කිරීම, i.e. ඊසල් හෝ ස්මාරක සිතුවම් කෘති, එක් මට්ටමකට හෝ වෙනත් මට්ටමකට විදුලි පංකා තිර මත ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කෙරේ.

කාර්යය ද්රව්ය එකතු කිරීම සහ වර්ගීකරණය, විවිධ සාම්පලවල කලාත්මක හා ශෛලීය ලක්ෂණ අධ්යයනය කිරීම ඇතුළුව සංසන්දනාත්මක ඓතිහාසික විශ්ලේෂණයේ සංකීර්ණ ක්රමයක් භාවිතා කරයි.

ලේඛනාගාර ප්‍රභවයන් අතර, වඩාත් තොරතුරු සපයන ලද්දේ පුරාණ පනත් පිළිබඳ රාජ්‍ය ලේඛනාගාරයේ නිෂ්පාදන කොලෙජියමේ අරමුදල් වන අතර, රුසියාවේ පළමු විදුලි පංකා කර්මාන්ත ශාලාව (අරමුදල 277) පිළිබඳ තොරතුරු මෙන්ම විදුලි පංකා මිලදී ගැනීම පිළිබඳ තනි තොරතුරු ද සොයා ගන්නා ලදී. රුසියානු අධිරාජිනියන් සඳහා (අරමුදල 1239). රාජ්ය ඓතිහාසික ලේඛනාගාරයේ, බොහෝ තොරතුරු සොයාගනු ලැබුවේ ඔහුගේ අධිරාජ්ය මහරජුගේ සහ අධිරාජ්ය ගෘහයේ අමාත්යාංශයේ චාන්සලරි (අරමුදල් 468 සහ 472), ප්රධාන වශයෙන් ග්රෑන්ඩ් ඩුකල් සහ අධිරාජ්ය උසාවිවල සැපයුම්කරුවන් පිළිබඳ ගිණුම් සහ තොරතුරු ය. පංකා වෙළඳුන් පිළිබඳ සමහර තොරතුරු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි රාජ්ය ලේඛනාගාරයේ සොයා ගන්නා ලදී. රාජ්ය ආරාම ලේඛනාගාරයේ දත්ත ද භාවිතා කරන ලදී. මීට අමතරව, 18 වන ශතවර්ෂයේ අග සිට 1917 දක්වා රුසියාවේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද විවිධ විලාසිතා සඟරා වල ලිපි මෙන්ම මතක සටහන් ද අවශ්‍ය මූලාශ්‍රයක් ලෙස භාවිතා කරන ලදී.

ඊට අමතරව, නිරූපක ස්මාරක වැඩ සඳහා බහුලව භාවිතා විය, විශේෂයෙන් පංකා නිරූපණය කරන අධ්‍යයනයට ලක්ව ඇති යුගයේ රුසියානු කාන්තාවන්ගේ ඡායාරූප.

මෙම කෘතියේ විද්‍යාත්මක නව්‍යතාවය පවතින්නේ යුරෝපයේ පංකා නිෂ්පාදනයේ ප්‍රධාන මධ්‍යස්ථාන වන ප්‍රංශය, එංගලන්තය, ඕලන්දය, ජර්මනිය සහ ඉතාලිය යන ප්‍රධාන මධ්‍යස්ථාන සංලක්ෂිත තනි ශෛලීය ලක්ෂණ මුලින්ම හඳුනා ගැනීමයි. 19 වන ශතවර්ෂයේ දේශීය ලක්ෂණ බොහෝ දුරට සමතලා වූ අතර ප්‍රංශය යුරෝපීය විලාසිතා වෙළඳපොළට රසිකයින්ගේ ප්‍රධාන සැපයුම්කරු බවට පත් වූ බැවින් රසිකයාගේ උච්චතම අවස්ථාව වන 18 වන සියවසට මෙය විශේෂයෙන් අදාළ විය. එවැනි කාර්යයක් රසිකයාගේ ඉතිහාසය පිළිබඳ කෘතිවල මින් පෙර කිසි දිනෙක ඉදිරිපත් නොවූ අතර එය මුලින්ම නිර්වචනය කරන ලද්දේ නිබන්ධනයේ කතුවරයා විසිනි. හොඳම යුරෝපීය විශේෂඥයින් රසිකයින්ගේ ජාතික ලක්ෂණ ආනුභවිකව තීරණය කිරීමට පුරුදු වී සිටි බවත්, එබැවින් ඔවුන්ගේ පර්යේෂණයේදී මේ පිළිබඳව නිසි අවධානයක් යොමු නොකළ බවත් සඳහන් කළ යුතුය.

රසිකයාගේ ඉතිහාස ලේඛනය ඉතා පුළුල් වුවද, එය විදේශ භාෂා සාහිත්‍යයේ ආධිපත්‍යය දරයි, පසුගිය සියවස් දෙක තුළ රුසියාවේ මෙම මාතෘකාව පිළිබඳ ප්‍රකාශයට පත් කර ඇති ප්‍රමාණයට වඩා දස ගුණයකින් වැඩි ය.

රසිකයින්ගේ ඉතිහාසය පිළිබඳ පළමු පරිපූර්ණ කෘතිය වූයේ 1875 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද S. Blondel ගේ "සියලු ජාතීන් සහ යුගයන්හි රසිකයින්ගේ ඉතිහාසය" (S. BIondel. Histoire des Eventails chez tous les Peoples et a toutes les epoques) යන පොතයි. ප්රධාන පෙළට අමතරව, පංකා සෑදූ ද්රව්ය පිළිබඳ ලිපි කිහිපයක් ඇතුළත් විය. මෙම පොතේ ඇති ප්‍රධානතම දෙය නම්, ප්‍රථම වතාවට පංකාවක් ලෙස පෙනෙන පරිදි ප්‍රයෝජනවත් ඇඳුම් කැබැල්ලක් කලාව හා ඉතිහාසයේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් සලකා බැලීමයි.

1882 දී, Octave Uzanne ගේ පොත "Fan" (Octave Uzanne. L "Eventtail) දර්ශනය වූ අතර, එය විශේෂඥයින් සහ එකතුකරන්නන් සඳහා 20 වන සියවසේ දෙවන භාගයේදී පමණක් සිත්ගන්නාසුළු විය, නමුත් එහි පාඨය සඳහා නොවේ, එය Blondel පොතේ නොමිලේ අනුවර්තනයකි. ,1 නමුත් එහි විශිෂ්ට නිර්මාණය සහ නිදර්ශන සඳහා, හොඳම රසික කලාකරුවෙකු විසින් සාදන ලදී - Paul Avril.

ඊළඟ විශාල හා බැරෑරුම් කෘතිය වූයේ 1904 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ජෝර්ජ් බස් (ඩර් ෆාචර්) විසින් රචිත “ෆෑන්” නම් පොතයි. ජර්මානු පරිපූර්ණත්වය සමඟ, එය පුරාණ කාලයේ සිට යුරෝපීය විලාසිතාවේ නවතම නවෝත්පාදනයන් දක්වා රසිකයින්ගේ ඉතිහාසය ගෙනහැර දැක්වීය. කතුවරයා සමකාලීන රසිකයන් සහ ඒවායේ නිෂ්පාදනය කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කළේය, එබැවින් අපේ කාලයේ විශේෂ ist යෙකුට, Buss ගේ පොත ද සිත්ගන්නා සුළුය, මන්ද එහි “German Art Nouveau” රසිකයින්ගේ උදාහරණ රාශියක් අඩංගු වේ.

1900 ගණන් වලදී ඉංග්‍රීසි සඟරාවක් වන The Connoisseur බ්‍රිතාන්‍ය රාජකීය එකතුවෙන් පෞරාණික රසිකයන් පිළිබඳ ලිපි කිහිපයක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය. 1890 දී ප්‍රංශ එකතුකරන්නෙකු වූ Buissot ඔහුගේ පුළුල් රසික එකතුවෙහි නාමාවලියක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය.

Blondel සහ Busse විසින් රචිත පොත් ප්‍රකාශයට පත් කිරීමෙන් පසු රසිකයාගේ ඉතිහාසය පිළිබඳ සැලකිය යුතු ප්‍රකාශන පළ නොවීය, එය පැහැදිලිවම 1920 ගණන්වල සිට විදුලි පංකාව ක්‍රමයෙන් භාවිතයෙන් ඉවත් වූ නමුත් තවමත් පුළුල් එකතු කිරීමක් බවට පත් නොවීය. මෙය බොහෝ කලකට පසුව සිදු වූ අතර, 1960 ගණන්වල මැද භාගයේ සිට, ප්‍රධාන වශයෙන් එකතු කරන්නන් සඳහා අදහස් කරන ලද ඉංග්‍රීසි, ප්‍රංශ, ජර්මානු සහ ඉතාලි භාෂාවෙන් රසික ඉතිහාසය පිළිබඳ විවිධ පොත් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. ප්‍රකාශනවලින් අතිමහත් බහුතරයක් නිශ්චිත රසික එකතු කිරීම් සඳහා කැප වූ අතර රසිකයාගේ සාමාන්‍ය ඉතිහාසය රීතියක් ලෙස හැඳින්වීමක ස්වරූපයෙන් ලබා දී ඇති අතර බොහෝ පෙළ කුඩා අදහස් සහිත නාමාවලි විස්තර සඳහා කැප කර ඇත. බොහෝ අවස්ථාවල සාමාන්‍ය ඓතිහාසික කොටස Blondel ගේ කෘතියේ වැඩි වශයෙන් හෝ අඩු වශයෙන් නිවැරදි කරන ලද සහ පුළුල් කරන ලද අනුවාදයකි. සමහර නරකම අවස්ථාවන්හිදී, ඉතිහාසගත හැඳින්වීම් රසිකයින් පිළිබඳ සරලව තේරුම්ගත නොහැකි රචනා විය.

සාමාන්‍ය සාහිත්‍ය ස්කන්ධයෙන්, 1970 ගණන්වල ඉංග්‍රීසි පර්යේෂක නැන්සි ආම්ස්ට්‍රෝං විසින් ලියන ලද කෘති අපට ඉස්මතු කළ හැකිය. එකතු කරන්නන් සඳහා සැබෑ මාර්ගෝපදේශයක් මුලින්ම සම්පාදනය කළේ ඇයයි, එහි මාතෘකාව “එකතු කරන්නන් සඳහා රසිකයන්ගේ ඉතිහාසය” (නැන්සි ආම්ස්ට්‍රෝං. රසිකයන්ගේ එකතුකරන්නාගේ ඉතිහාසය) ලෙස පරිවර්තනය කළ හැකිය.

ජර්මානු ප්‍රකාශන අතර, ක්‍රිස්ල් කම්මර්ල්ගේ නාමාවලිය “ද ෆෑන්” (ක්‍රිස්ටල් කම්මර්ල්. ඩර් ෆාචර්) රසිකයාගේ ඉතිහාසය පිළිබඳ විවිධ කතුවරුන්ගේ ලිපි කිහිපයක් මෙන්ම 1891 කාල්ස්රුහි පැවති සුප්‍රසිද්ධ රසික ප්‍රදර්ශනය පිළිබඳ තරමක් සවිස්තරාත්මක සමාලෝචනයක් ද ඇතුළුව අවධානයට ලක්විය යුතුය. . එය විවිධ ජර්මානු කෞතුකාගාර සහ පෞද්ගලික එකතු කිරීම් වලින් අයිතම ඉදිරිපත් කරයි.

යුරෝපයේ, පොදුවේ ගත් කල, වික්ටෝරියා සහ ඇල්බට් කෞතුකාගාරය (ලන්ඩන්), ෆිට්ස්විලියම් කෞතුකාගාරය (කේම්බ්‍රිජ්), කානවලට් කෞතුකාගාරය සහ විලාසිතා සහ ඇඳුම් කෞතුකාගාරය (පැරිස්), කලා හා ඉතිහාස කෞතුකාගාරය (ජිනීවා) වැනි කෞතුකාගාරවල රසික එකතුවකි. , සහ Rixmuseum (Amsterdam) සහ ඉතිහාස හා කලා කෞතුකාගාරය (Trieste).

පුද්ගලික එකතු කිරීම් නාමාවලි අතර, ජිනීවාහි මේරිස් වොලෙට්ගේ කෘති කැපී පෙනෙන අතර, ඇයගේම එකතුවේ නාමාවලියට අමතරව, රසිකයින් සඳහා වන සියලුම පේටන්ට් බලපත්‍රවල අතිශය ප්‍රයෝජනවත් වෙළුම් දෙකක එකතුවක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. පළමු යාන්ත්රික පංකා. තවත් ස්විට්සර්ලන්ත එකතුකරන්නෙකු වන Paul van Saanen ද ඔහුගේ රසිකයින්ගේ එකතුවේ නාමාවලියක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය. රසිකයින් සඳහා කැප වූ ප්‍රකාශනවල විශිෂ්ට උදාහරණ අතර ජර්මානු බැරිෂ් පවුලේ එකතුවේ (Marie-Luise und Giinter Barisch) දැන් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද විශිෂ්ට සම්පූර්ණ නාමාවලිය වේ, එහිදී රසිකයන් 150 කට වැඩි පිරිසක් බරපතල විද්‍යාත්මක ප්‍රතිකාර ලබා ඇත.

මෙම ලිපි මාලාවේ කැපී පෙනෙන්නේ ලන්ඩනයේ රසික කෞතුකාගාරයේ හිමිකරු සහ අධ්‍යක්ෂ හෙලන් ඇලෙක්සැන්ඩර්-ඇඩා විසින් ලියන ලද පොත් සහ බොහෝ නාමාවලි ය. කෞතුකාගාරය බිහිවූයේ හෙලන් ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේම රසික එකතුවකින් වන අතර එය ඇය කුඩා කල සිටම එකතු කිරීමට පටන් ගත් අතර එය නිල වශයෙන් 1991 දී විවෘත කරන ලදී. සමහර විට ලෝකයේ හොඳම, කෞතුකාගාරයේ එකතුවට 11 වන සියවසේ සිට නවීන උදාහරණ දක්වා රසිකයින් 3,500 කට වඩා ඇතුළත් වේ. බොහෝ ප්‍රදර්ශන භාණ්ඩ 18 වන සහ 19 වන සියවස් දක්වා දිව යයි. යුරෝපයේ රසිකයින්ගේ සාමාන්‍ය ඉතිහාසය සඳහා කැප වූ පොත් වලට අමතරව, රසික කෞතුකාගාරය ප්‍රදර්ශන ද්‍රව්‍ය මත පදනම් වූ කුඩා තේමාත්මක නාමාවලි රාශියක් ප්‍රකාශයට පත් කර ඇත. ඔවුන් අතර, පමෙලාගේ විශිෂ්ට නාමාවලිය සටහන් කිරීමට කෙනෙකුට අසමත් විය නොහැක

Cowen "Fanfare of the Sun King" (Pamela Cowen. A Fanfare for the Sun King, London, 2003), එය විෂයයක් පිළිබඳ නාමාවලි විස්තරයක් සඳහා වෘත්තීය ප්‍රවේශයකට උදාහරණයක් වන අතර, එහි කලා ඓතිහාසික හා ඓතිහාසික විශ්ලේෂණය ද ඇතුළත් වේ.

පසුගිය වසර 130 තුළ විදේශීය භාෂාවලින් පළ වූ ප්‍රකාශන සංඛ්‍යාවෙන් දහයෙන් එකක්වත් රසිකයින්ගේ ඉතිහාසය ගැන රුසියානු භාෂාවෙන් ප්‍රකාශයට පත් කර නොමැත.

කතුවරයා දන්නා පළමු ද්‍රව්‍ය වන්නේ 19 වන සියවසේ මැද භාගයේ ජනප්‍රිය කාන්තා සඟරාවල කුඩා රචනා දෙකකි - “වාස්” (1851) සහ “විලාසිතා. ලෞකික මිනිසුන් සඳහා සඟරාව" (1853). Vasa හි ප්රකාශක, E. Safonova, මෙම මාතෘකාවට මුලින්ම යොමු විය. ඇගේ සඟරාව අනෙකුත් විලාසිතා ප්‍රකාශනවලට වඩා එහි විශාල සංස්කෘතික හා අධ්‍යාපනික දිශානතියට වඩා වෙනස් වූ අතර, එබැවින් “ප්‍රයෝජනවත් තොරතුරු” කොටසේ, රුසියාවේ ප්‍රථම වරට රසිකයින් උනන්දුවක් දැක්විය යුතු විශේෂ කණ්ඩායමක් ලෙස හඳුනාගෙන ඇත. S. Blondel විසින් දැනටමත් සඳහන් කර ඇති ග්රන්ථය මගින් Vasa හි ඊළඟ ප්රධාන කර්තෘ Zh. Gedeonova ගේ අවධානය ආකර්ෂණය වීම පුදුමයක් නොවේ. එහි සම්පූර්ණ පරිවර්තනය 1876 දී රුසියානු සඟරාවක පළ විය, ප්‍රංශ සංස්කරණය ප්‍රකාශයට පත් වූ වහාම පාහේ.

19 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ සහ 20 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී, රසිකයන් සඳහා කැප වූ ලිපි කාන්තා සඟරා වල පමණක් පළ විය. මෙය රසිකයින් සඳහා කැප කරන ලද Prevostගේ “The Art of dressing” පොතේ එක් පරිච්ඡේදයක් විය හැකිය, එහිදී සාමාන්‍ය කෙටි ඓතිහාසික දළ විශ්ලේෂණයකට අමතරව, රසිකයින් තෝරා ගැනීම සම්බන්ධයෙන් කාන්තාවන්ට ප්‍රායෝගික ප්‍රයෝජනවත් උපදෙස් ලබා දී ඇත, නැතහොත් ලිපියක් “ කාන්තා වැසිකිළිය සඳහා විලාසිතාමය උපාංග.”3

රුසියානු කලා ඉතිහාසඥයින් විසින් පෙන්වා දුන් මෙම මාතෘකාව නොසලකා හැරීම වඩාත් අමුතු දෙයක් වූයේ 19 වන සියවස අවසානයේ හොඳම රසික කලාකරුවන් අතර තරඟවල ප්‍රති results ල ව්‍යවහාරික කලාව සඳහා කැප වූ ප්‍රංශ සඟරා වල ප්‍රකාශයට පත් කර ඇති බැවිනි. යුරෝපයේ, 19 වන ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේ සිට, බොහෝ විට රසිකයින්ගේ ප්‍රදර්ශන පැවැත්විණි, ඒවා එකම විලාසිතා සඟරා වල කෙටියෙන් සඳහන් කර ඇත. උදාහරණයක් ලෙස, එංගලන්තයේ, in

රාජකීය එකතුවෙන් රසිකයින්ගේ ප්‍රදර්ශනයක් 1870 දී කෙන්සිංටන් මාලිගයේදී පැවැත් වූ අතර තවත් දෙකක් 1878 සහ 1882 දී පැවැත්විණි. 1891 දී Karlsruhe හි පැවති "Old and New Fan" (Alte und neue Facher) ප්රදර්ශනය ද අති සාර්ථක විය.

රුසියාවේ - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි හෝ මොස්කව්හි - අධිරාජ්යයේ සහ බොහෝ පෞද්ගලික එකතු කිරීම්වල විශ්මය ජනක නිදර්ශක තිබියදීත්, මෙවැනි කිසිවක් සංවිධානය කර නැත. එක්තරා රසික එකතුවක පැවැත්ම පිළිබඳ පළමු සඳහන 1877 දී "Novoe Vremya" පුවත්පතේ පළ වූ අතර එය "Vaza" සඟරාව විසින් නැවත මුද්රණය කරන ලදී. මියුනිච් හි රසිකයින්ගේ ප්‍රදර්ශනයක් විවෘත කිරීම සම්බන්ධයෙන් මෙය සිදු විය. විශ්‍රාමික කර්නල් එල්.අයි. මැස්ලොව්ගේ එකතුවෙන් රසිකයින්ගේ මෙම ප්‍රදර්ශනයට නොපැමිණීම ගැන ප්‍රකාශනයේ කතුවරයා කනගාටුව ප්‍රකාශ කළේය, රසිකයන් “ඔහුගේ ආච්චිගෙන් උරුම වූ අතර, ඔවුන් කෙරෙහි එතරම් ආශාවකින් කැපී පෙනුණි, එවැනි දෙයක් දැකීමෙන්. ඇයට දැනටමත් විදුලි පංකාවක් නොමැති නම්, ඇය වහාම එයට සමාන එකක් ලබා ගන්නා අතර, එය සොයා ගැනීමට නොහැකි නම්, ඇය විශේෂයෙන් එවැනි එකක් ඇණවුම් කර එය පසුව සාදන ලද නඩුවේ සෙල්ලිපියක් සමඟ ඇගේ එකතුවට එකතු කරනු ඇත. එවැනි සහ එවැනි කාන්තාවකට අයත් වූ රසිකයෙකුගේ ආකෘතිය. මෙම එකතුවට රසිකයින් තිහක් දක්වා ඇතුළත් වූ අතර, කැතරින් II ගේ කාලයේ ඉහළම කවයේ කාන්තාවන්ට අයත් රසිකයින්ගේ විශ්වාසවන්ත පිටපත් ලෙස සේවය කරයි. ”4 මැස්ලොව්ගේ එකතුවෙහි ඉරණම නොදන්නා අතර, එය සම්පූර්ණයෙන්ම නොසලකා හැරීම නිසා මෙය පුදුමයක් නොවේ. අධිරාජ්‍ය එකතුවෙන් රසිකයින්ට පවා සැලකූ කාලය.5

රුසියානු භාෂාවෙන් රසිකයාගේ ඉතිහාසය පිළිබඳ පළමු මුල් ප්‍රකාශනය 1910 දී “පැරණි වසර” සඟරාවේ අප්‍රේල් කලාපයේ පළ වූ අතර එය ලියා ඇත්තේ V.A. Vereshchagin විසිනි. මෙම අලංකාර “ඓතිහාසික විස්තරයේ අත්දැකීම්” තුළ, ඔවුන් එදා පැවසූ පරිදි, අධිරාජ්‍ය රසිකයින්ට අමතරව, රසික කලාවේ හොඳම උදාහරණවලට අයත් පුද්ගලික රුසියානු උතුම් එකතුවන්හි තබා ඇති නිදර්ශක පළමු වරට සඳහන් විය.

කෙසේ වෙතත්, සැබවින්ම බැරෑරුම් ප්‍රකාශනයක් වූයේ 1923 දී රාජ්‍ය හර්මිටේජ් හි සංවිධානය කරන ලද 18 වන සියවසේ ප්‍රදර්ශනයේ රසිකයින්ගේ නාමාවලියයි. 6 හඳුන්වාදීමේ ලිපියේ සහ නාමාවලි දත්තවල කතුවරයා වන S.N. ට්‍රොනිට්ස්කි, දෘෂ්ටිකෝණයෙන් රසිකයන් වෙත ප්‍රථම වරට ප්‍රවේශ විය. විද්යාත්මක නාමාවලිය. මේ සම්බන්ධයෙන්, මෙම සංස්කරණය ඉංග්‍රීසි රාජකීය රසික එකතුව පිළිබඳ ඉහත සඳහන් කළ විස්තරය සමඟ සංසන්දනය කරයි.

මෙම අමතක නොවන ප්‍රදර්ශනයේ සිට, ඊළඟ එක දක්වා වසර ගණනාවක් ගත විය - 1970 දී පවත්වන ලද “රාජ්‍ය ආරාම එකතුවෙන් 18-19 වන සියවස්වල බටහිර යුරෝපීය රසිකයන්”, නාමාවලියෙහි අඩංගු වන්නේ කෙටිම ඉන්වෙන්ටරි දත්ත පමණි. 1993 දී හර්මිටේජ් තවත් රසිකයින්ගේ ප්‍රදර්ශනයක් පැවැත්වීය - මෙවර රුසියානු සංස්කෘතික ඉතිහාස දෙපාර්තමේන්තුවේ එකතුවෙන්. නාමාවලියක් වෙනුවට ඒ සඳහා පළ කළේ කුඩා පත්‍රිකාවක් පමණි.

බටහිර යුරෝපීය කලා ඉතිහාස දෙපාර්තමේන්තුවේ රසික එකතුවේ හොඳම කොටස වන අතර අධිරාජ්‍ය එකතුවෙන් එන බැවින් පළමු ප්‍රදර්ශනය 18 වැනි සියවසේ රසිකයන් කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේය. දෙවන ප්‍රදර්ශනයේදී, ඊට ප්‍රතිවිරුද්ධව, බොහෝ ප්‍රදර්ශන 19 වන සියවසට අයත් වේ. මේ අනුව, ප්‍රදර්ශන, විවිධ කාලවලදී පැවැත්වුවද, ඒවා එකිනෙකට අනුපූරකයක් බවට පත් විය.

හර්මිටේජ් එකතුවේ වඩාත්ම සම්පූර්ණ පින්තූරය මුලින්ම ලබා දුන්නේ 1997-1998 දී ලන්ඩනයේ රසික කෞතුකාගාරයේ පැවති “ඉම්පීරියල් ෆෑන්ස් ෆ්‍රම් ද හර්මිටේජ්” ප්‍රදර්ශනය මගිනි. කෞතුකාගාරයේ ප්‍රදර්ශන යුරෝපීය විද්‍යාත්මක සංසරණයට හඳුන්වා දුන්නේ මෙයින් පසුවය. ඉන් පසුව තවත් ප්‍රදර්ශනයක් පවත්වන ලදී - “සාර්වරුන්ගේ පුද්ගලික නිධානය”, එය පීටර්හෝෆ් පැලස් කෞතුකාගාරයේ එකතුවෙන් ප්‍රදර්ශන ඉදිරිපත් කළේය.

විදේශීය එකතුකරන්නන් රුසියානු එකතුවෙන් රසිකයින් කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීමට පටන් ගත් අතර 1998 දී ඔස්ටැන්කිනෝ වතු කෞතුකාගාරයේ රසිකයින්ගේ අලංකාර ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද නාමාවලියක් දර්ශනය විය. පළමු වරට, ඉන්වෙන්ටරි අංක 153 කින් සමන්විත මෙම එකතුව සම්පූර්ණයෙන්ම සකසන ලද අතර එහි සියලුම පිටපත් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන ලද අතර එමඟින් විවිධ රටවල විශේෂඥයින්ට ඔවුන් සමඟ දැන හඳුනා ගැනීමට හැකි විය. අවාසනාවකට මෙන්, පොතේ කතුවරයා සහ කෞතුකාගාරයේ භාරකරු, A.F. Chervyakov, ආලය කිරීමේදී සහ පංකා නිෂ්පාදනය කරන ස්ථානය තීරණය කිරීමේදී ගුණාංගවල බොහෝ කරුණු වැරදි සිදු කළේය. ඊට අමතරව, නාමාවලිය ප්‍රකාශයට පත් කරනු ලබන්නේ ඉංග්‍රීසි සහ ප්‍රංශ භාෂාවෙන් පමණක් වන අතර එය ඇත්ත වශයෙන්ම එය රුසියානු භාෂා සාහිත්‍ය කවයෙන් බැහැර කරයි.

කෞතුකාගාර සංසරණයට හඳුන්වා දුන් අනෙකුත් රසික එකතුවන්ගෙන් ප්‍රදර්ශන භාණ්ඩ නම් කළ හැක්කේ පැව්ලොව්ස්ක් මාලිගා කෞතුකාගාරයේ (විවිධ විදේශීය ප්‍රදර්ශන නාමාවලිවල) එකතුවෙන් පමණි. මේ අනුව, රුසියාවේ රසිකයා තවමත් සැරසිලි සහ ව්යවහාරික කලා ක්ෂේත්රයේ එහි සහෝදරයන් අතර සින්ඩරෙල්ලා ස්ථානයේ සිටින බව අපට පැවසිය හැකිය. මේ අතර, රුසියානු එකතුවෙන් රසිකයින් කෞතුකාගාර විශේෂඥයින්ට සහ යුරෝපයේ සහ ලෝකයේ බොහෝ පෞද්ගලික එකතුකරන්නන්ට මහත් උනන්දුවක් දක්වයි.

මෑතකදී, රසිකයන්ගේ ඉතිහාසය පිළිබඳ සඟරා, විශ්වකෝෂ සහ අන්තර්ජාලයේ රුසියානු භාෂාවෙන් බොහෝ ලිපි පළ වී ඇත. ඒවායින් සමහරක් දැනටමත් සඳහන් කර ඇති ප්‍රකාශනවලින් අඩු හෝ වැඩි වශයෙන් වෙනස් කරන ලද පෙළ නියෝජනය කරයි. එවැනි බොහෝ ප්‍රකාශනවල සම්පාදනය කරන්නන්, විදේශීය (සාමාන්‍යයෙන් ඉංග්‍රීසි භාෂා) පොත් එකක් හෝ දෙකක් හෝ නාමාවලි ලිපි පරිවර්තනය කිරීමට වෙහෙසෙති.

ඉහත කරුණු අනුව, රුසියානු භාෂාවෙන් රසික පාරිභාෂිතය සංවර්ධනය කරන, රුසියාවේ රසික කලාවේ පැවැත්මේ හා සංවර්ධනයේ ඉතිහාසය ගෙනහැර දක්වන සහ යතුරු ලියනයක් ගෙන යන රුසියානු භාෂා සාහිත්‍යයක් තවමත් නොමැති බව පැහැදිලිය. එමගින් පර්යේෂකයාට සහ එකතු කරන්නාට විදුලි පංකාවේ නිෂ්පාදිත කාලය සහ රට නිවැරදිව තීරණය කිරීමට ඉඩ සලසයි. ඒ අතරම, කෞතුකාගාර සේවකයින් සහ එකතු කරන්නන් අතර එවැනි අලංකාර සහ ව්‍යවහාරික කලා වස්තුවක් රසිකයෙක් ලෙස වැඩෙන උනන්දුව හේතුවෙන් මෙම කාර්යයන් බෙහෙවින් අදාළ වේ.

කෙසේ වෙතත්, රුසියානු භාෂාවෙන් විශේෂ "රසික" පාරිභාෂිතය අනුමත කිරීමකින් තොරව මෙම විෂය පිළිබඳ පර්යේෂණ කළ නොහැකි අතර, එය යුක්ති සහගත කිරීමට අවශ්ය යැයි අපි සලකමු.

නිබන්ධනය ප්‍රධාන වශයෙන් අවධානය යොමු කරනුයේ එක් රසික වර්ගයක් කෙරෙහි වන අතර එය 17 වන - 19 වන සියවස් වලදී රුසියාවේ වඩාත් පුළුල් ලෙස ව්‍යාප්ත විය. මෙය වර්ග දෙකකට බෙදා ඇති ඊනියා folding fan වේ. පළමුවැන්න තහඩු සහ තිරයකින් සමන්විත විදුලි පංකාවක්, 7 සහ දෙවන - තහඩු වලින් පමණි. රුසියානු පාරිභාෂිතය තුළ මෙම වර්ගයේ පංකා සඳහා යුරෝපීය නාමයට කිසිදු ප්රතිසමයක් නොමැත. එබැවින්, tautology වලට නොවැටීම සඳහා, අපි මෙතැන් සිට එය "සුළං" රසිකයෙක් ලෙස හඳුන්වනු ඇත, ප්රංශ "brise" සිට සියලු භාෂාවලින් පිළිගත් නමට අනුව - නැමුණු හෝ කැඩුණු. 8

රුසියානු ප්රකාශනවල, රසිකයාගේ කොටස් සමහර විට සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ලෙස හැඳින්වේ. එකම ව්යතිරේකය වන්නේ පත්රයේ නමයි - තිරය. මෙම නම සම්පූර්ණයෙන්ම නිවැරදි බව අපි විශ්වාස කරමු. 19 වන ශතවර්ෂයේදී එය "ටයර්" හෝ "ෂීට්" ලෙස හැඳින්වූ අතර, 20 වන සියවසේදී පමණක් එය "තිරය" බවට පත් විය.9 තිරය සෑදීම සඳහා ද්රව්ය ඉතා විවිධාකාර විය හැකි නමුත්, බහුලව භාවිතා වූයේ කඩදාසි, පාච්මන්ට් ය. (හොඳින් සාදන ලද පැටවුන්ගේ සම), සේද සහ ලේස් .

තිරය ​​සවි කර ඇති රාමුව නම් කිරීම සඳහා, අපි S.N. Troinitsky - frame.10 හි නාමාවලියෙහි භාවිතා කරන ලද පදය තෝරා ගත්තා රුසියානු පාරිභාෂිතය තුළ, රසිකයාගේ මෙම කොටසෙහි නම නිරන්තරයෙන් වෙනස් විය. 18 වන සියවසේදී ඔවුන් "ඉරි" හෝ "ඇටකටු" යන යෙදුම් භාවිතා කළහ. 19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී, විදුලි පංකාවක් විස්තර කරන ලද්දේ "සිහින් සම් හෝ කඩදාසි කැබැල්ලක්, ටැෆෙටා හෝ රෙදි, අර්ධ වෘත්තාකාරයකින් කපා ඊතල හෝ කුඩා ඉතා තුනී ලී, ඇත්දළ, ඉබ්බා, තල්මසුන් හෝ බට දණ්ඩක් මත සවි කර ඇත. . මෙම ඊතල, සාමාන්‍යයෙන් පංකා කූරු ලෙස හඳුන්වනු ලබන අතර, ඒවා සියල්ලම පහළ කෙළවරට සම්බන්ධ කර ඇති අතර දෙපැත්තේ සවි කර ඇති කුඩා ලෝහ දණ්ඩක ගැට ගසා ඇත. ”11 රාමුව 19 වන සියවසේ දෙවන භාගයේදී රාමුව ලෙසද හැඳින්විණි. විදුලි පංකාවේ භ්‍රමණ කෝණය අනුව තහඩු ගණන වෙනස් විය.

රාමුවේ ඉදිරිපස තහඩු 2 හෝ තිර පත්රය සුරක්ෂිත කරන පිටත තහඩු දෙකට විශේෂ නමක් ඇත. 19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී, ඒවා "අවසාන ඊතල" ලෙස හැඳින්වූ අතර, ඒවා "අනෙක් ඒවාට වඩා ශක්තිමත් කර ඇති අතර විදුලි පංකාව නැමුණු විට ඒවා ආවරණය කරන කඩදාසි මත ඇලී ඇත. පංකාවේ අලංකාරය සහ මිල අනුව ඒවා සරසා ඇත. 19 වන ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේදී ඒවා "පිටත තහඩු" හෝ "හැන්ඩ්ල්" ලෙස හැඳින්වේ.

රාමුවේ ඉතිරි කොටස් සරලව තහඩු හෝ පහළ තහඩු ලෙස නම් කිරීම නිවැරදි යැයි අපි සලකමු13. ඒවා සාමාන්‍යයෙන් සාදා ඇත්තේ මුහුණු තහඩු හා සමාන ද්‍රව්‍ය වලින් වන අතර සමහර විට වෙනත් ද්‍රව්‍යයකින් (විශේෂයෙන් මුහුණු තහඩු වටිනා ලෝහ වලින් සාදා ඇත්නම්). ඉහළ කොටසේ (තිරය ඇත්ත වශයෙන්ම සවි කර ඇති) තිරය තහඩු දෙකකින් මැසීමට හෝ එකට ඇලවූ විට ඒවා වසා දැමිය හැකිය, නැතහොත් ඒවා විදුලි පංකාවේ පිටුපස පැත්තෙන් දැකිය හැකිය (ඊනියා ඉංග්‍රීසි සවි කිරීම සමඟ. - monture a I "anglaise). සමහර විට ඒවා තිරයේ ඉදිරිපස පැත්තේ පිහිටා ඇත - එවැනි කන්දක් "a la sultane" ලෙස හැඳින්වේ.

රාමුවේ පතුලේ, තහඩුව සම්බන්ධක පින් එකකින් සම්බන්ධ කර ඇත, සමහර විට විදුලි පංකාවේ පතුලේ, සම්බන්ධක පින් එකේ හිස් අතර, බුරුසුවක් බැඳ හෝ දම්වැලක් සවි කර ඇති මුද්දක් සවි කර ඇත.

විදුලි පංකා නිෂ්පාදනය මෙහෙයුම් කිහිපයකින් සමන්විත වේ, කෙසේ වෙතත්, ප්‍රධාන දෙකක් ඇතුළුව - විදුලි පංකාවේ රාමුව සහ තිරය සකස් කිරීම. මෙය විවිධ රසික ශිල්පීන් - කැටයම් ශිල්පීන් සහ කලාකරුවන් විසින් සිදු කරන ලදී. ඔවුන්ට අමතරව, කොටස් දෙකම එක් වස්තුවකට ඒකාබද්ධ කළ යුතු ශිල්පීන් සිටියහ.

ප්‍රංශ වැඩමුළුවල පංකා නිෂ්පාදනයේ ප්‍රධාන අදියර කැටයම් වලින් නිරූපණය කර ඇති අතර 1765 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ඩෙනිස් ඩිඩරොට් විශ්වකෝෂයේ “Eventtailliste” කොටසේ විස්තරාත්මකව විස්තර කර ඇත. පළමු නිදර්ශනය වැඩමුළුවක කාමරයක් නිරූපණය කරයි, එහි කඩදාසි හෝ පාච්මන්ට් විශේෂ මැලියම් වලින් තෙතමනය කර පසුව එකට ඇලවීම, විශේෂ අර්ධ වෘත්තාකාර "hoops" භාවිතයෙන් සුරක්ෂිත කර ඇත. දෙවන නිදර්ශනය නියෝජනය කරන්නේ කාන්තාවක් කවුළුව අසල වාඩි වී තිරයක් වර්ණ ගන්වන කාමරයක්, තෙවනුව - ඇඳීමට අනුකූලව විදුලි පංකාවක් මත නැමීම් කරන කාන්තාවන් දෙදෙනෙක්. අවසාන නිදර්ශනය අවසන් අදියර නියෝජනය කරයි - රාමුව මත නැමුණු තිරය සවි කිරීම, එහි දාරය සහ කාර්යයේ ප්රතිඵලය - නිමි පංකා. 1820 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද එක්තරා ජොෆ්රි විසින් රචිත “කලා, කලා සහ ශිල්ප පාසලේ” “ෆෑන්” පරිච්ඡේදයේ රසිකයින් සෑදීම ගැන සාකච්ඡා කෙරේ. “පංකා සඳහා රාමුව ක්‍රියා කරන්නේ ටර්නර්” වන අතර “පංකා කම්කරුවන් ඒවා නැවී කෙළින් කරයි.”15.

සාමාන්‍යයෙන්, පංකා සාදන්නන් රාමුව සෑදීම සඳහා ප්‍රධාන ද්‍රව්‍ය තුනක් භාවිතා කළහ - ඇත්දළ, මුතු ඇටය සහ ඉබ්බා. විශේෂයෙන් වටිනා පංකා සඳහා, රාමුව රත්රන් වලින් සාදා ඇති අතර, ඉදිරිපස තහඩු වටිනා හෝ අර්ධ වටිනා ගල් වලින් සරසා ඇත. සමහර විට වටිනා ගල් සහිත සමාන රන් ආවරණ මව්-මුතු හෝ අස්ථි පංකා මත විය.

රසිකයන් සඳහා ඇත්දළ සාමාන්‍යයෙන් පැමිණියේ ලංකාවෙනි. එය ඉන්දියානු ඇත්දළ ලෙස හැඳින්වූ අතර එහි අසාමාන්‍ය සුදු පැහැය සහ තුනී අභ්‍යන්තර ස්ථර වලින් කැපී පෙනුණි. ඊට අමතරව, එහි දිග දිගේ උකුල් කපන විට, එහි ස්වාමිවරුන් තුළ විවිධ සෙවන සොයා ගත් අතර, කිරි සමග තේ වල වර්ණයෙන් රෝස පැහැයට හැරේ. ඔවුන් ලංකාවට අමතරව, තරමක් කහ පැහැති තින්ක් ඇති ගුඩ් හෝප් කේප් එකෙන් ද අස්ථි ලබා ගත්හ. තුන්වන ශ්‍රේණිය ගිනියා ඇත්දළ, එය සමාන සෙවනක් ඇති නිසා සහ කාලයත් සමඟ කහ පැහැයට හැරෙන්නේ නැති නිසා කොළ ලෙස හැඳින්වේ. මීට අමතරව, කැටයම් කරන්නන්, විශේෂයෙන් රුසියාවේ, දිගු කලක් තිස්සේ වල්රස් ඇත්දළ භාවිතා කර ඇති අතර එය ප්‍රධාන වශයෙන් මිල අඩු පංකා සඳහා භාවිතා කරන ලදී. "ෆොසිල සයිබීරියානු" හෝ මැමත් අස්ථි භාවිතා කරන ලදී (සහ අදටත් එය ප්රතිෂ්ඨාපන ද්රව්යයක් ලෙස භාවිතා වේ). දෙවැන්න දැනට අලංකරණ සහ ව්‍යවහාරික කලාවන්හි භාවිතා කිරීම තහනම් කර නොමැති එකම ද්‍රව්‍යය වන අතර එබැවින් ප්‍රතිසංස්කරණ කටයුතු සඳහා අතිශයින් අගනේය.

"කැස්බෑ පංකා" යනු මුහුදු කැස්බෑවෙකුගේ ඉහළ හිස් කබල සහ පපුව ආවරණය කරන තහඩු වලින් සාදන ලද පංකා වන අතර, වරක් බෝර්නියෝ, බාලි දූපත් අසල මෙන්ම ගිනියාව සහ මෙක්සිකෝව අසල ජලයට හසු විය. හොඳම ප්‍රභේද අතරට කළු කැස්බෑවා, සුදුමැලි කහ පැහැති ලප සහිත, ආලෝකයේ වයින් පැහැයක් සහිත, දුඹුරු පසුබිමක් සහ රතු පැහැයේ ලප සහිත තිත් ඇතුළත් විය. කැස්බෑවාගේ තහඩු (විශාල දහතුනක් සහ කුඩා විසිහයක්) අසමාන වක්‍ර සහ ඝනකම ඇත. ඒවා පිටි ගුලිය දක්වා රත් කර පසුව විවිධ හැඩයන්ට හැඩගස්වා ඇත; පංකා සඳහා, ඒවා අඩු හෝ වැඩි පැතලි තහඩු වලට තද කර ඇත. 19 වන සියවසේදී ව්‍යාජ කැස්බෑවෙකු ද භාවිතා කරන ලදී. මෙය සිදු කිරීම සඳහා, ඔවුන් අං තහඩුවක් ගෙන, බුරුසුවක් භාවිතා කරමින්, ඔවුන් සැබෑ ඉබ්බා කටු රටාවක් අනුකරණය කරමින් ලප පින්තාරු කළහ. බුරුසුව දෙහි, පොටෑෂ් සහ රතු ඊයම් වලින් සමන්විත ද්‍රව්‍යයකින් පොඟවා ඇති අතර එමඟින් රටාවන් අං තුළට ගැඹුරට විනිවිද ගියේය. ඔප දැමීමෙන් පසු, අං සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ සැබෑ කැස්බෑවෙකුට සමාන විය. අයිතමය කිරා බැලීමෙන් වෙනස තීරණය කළ හැකිය - ඉබ්බා පංකා සාපේක්ෂව සැහැල්ලු ය.

තවත් ද්රව්යයක් වන්නේ මුතු ඇටය, එනම් ඊනියා මුතු බෙල්ලන් සිට ෂෙල් ය. විචිත්‍රවත් වර්ණ තින්ක් යනු හුණුගල් ස්ථර අතර පවතින වායු ස්ථරවල ප්‍රතිඵලයකි. රසිකයින් සඳහා, මැඩගස්කරයෙන් ආනයනය කරන ලද සුදු සහ රිදී මුතු ඇටය මෙන්ම සිඩ්නි වලින් ආනයනය කරන ලද කළු මුතු ඇටය ද භාවිතා කරන ලදී. දෙවැන්න රතු, නිල් සහ කොළ පැහැති තින්ක් සහිත ලිලැක්-නිල් සිට කළු දක්වා වර්ණ සහිත වර්ණයක් ඇත. ඔවුන් ජපානයේ කැණීම් කරන ලද ඊනියා පෙරදිග මුතු මුතු මව ද භාවිතා කළහ. කෙසේ වෙතත්, රසිකයින් සඳහා වඩාත් ජනප්‍රිය ප්‍රභේදය වූයේ “ගෝල්ඩ් ෆිෂ්” ලෙස හැඳින්වෙන මුතු මවයි - දීප්තිමත් රෝස-ලිලැක් තින්ක් සහිත. එය බොහෝ විට රාමුවේ පහළ තහඩු වල කැටයම් සඳහා පසුබිමක් ලෙස භාවිතා කරන ලදී. 19 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ දී, මුතු ඇටයට දීප්තිමත් රන්වන් හෝ තද නිල් පැහැයක් ලබා දීම සඳහා බොහෝ විට ඇනිලීන් ඩයිවලින් වර්ණ ගන්වන ලදී (අසනීප 304, 415, 416).

ඉහත විස්තර කර ඇති ද්රව්ය වලට අමතරව, පංකා අං, කාඩ්බෝඩ් සහ විවිධ වර්ගයේ දැව, ප්රධාන වශයෙන් චෙරි, ඇපල් සහ කරේලියන් බර්ච් වලින් සාදන ලදී. ආනයනය කරන ලද විශේෂ අතර, සුවඳැති සඳුන්, සයිප්රස් සහ කළුවර භාවිතා කරන ලදී. 19 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ සහ 20 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී, ලාභ සෙලියුලොයිඩ් පංකා දර්ශනය වූ නමුත්, ඔවුන් නීතියක් ලෙස, කිසිදු කලාත්මක වටිනාකමක් නියෝජනය නොකරයි. මීට අමතරව, 20 වන ශතවර්ෂයේ දී පංකා සෑදීම සඳහා තවමත් භාවිතා කරන නව ද්රව්ය, මූලික වශයෙන් විවිධ ප්ලාස්ටික් වර්ග හඳුන්වා දෙන ලදී. ඒවායින් සාදන නිෂ්පාදන ඉහත සඳහන් කළ සෙලියුලොයිඩ් ඒවා ලෙස කාර්ය සාධන මට්ටම අනුව වර්ග කළ හැක.

යුරෝපයේ නවීන කුඩා පංකා වැඩමුළු වලදී, තනි භාණ්ඩ විවිධ ද්රව්ය වලින් සාදා ඇති බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය - රීතියක් ලෙස, ඇණවුම් කිරීමට. ඒවා එදිනෙදා භාවිතය සඳහා ඉතා සුදුසු නොවන "කලා වස්තූන්" වර්ගයකි. රුසියාවේ සාදන ලද පංකා විවිධ නාට්‍ය හෝ චිත්‍රපට නිෂ්පාදනවල මෙන්ම ප්‍රසිද්ධ රුසියානු කෝටුරියර්වරුන්ගේ විලාසිතා සංදර්ශනවලද භාවිතා වේ.

නිගමනය

අවසාන වශයෙන්, රුසියානු කලා ඉතිහාසයේ රසිකයෙක් භාවිතා කරනු ලබන්නේ ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයක් ලෙස පමණක් බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය. මෙම දෘෂ්ටි කෝණයෙන්, විවිධ ආකාරයේ පංකා පරිණාමය සහ ඒවායේ ශෛලීය ලක්ෂණ අධ්යයනය කරන ලදී. මෙම ප්‍රවේශය අපට තරමක් සීමිත බව පෙනේ, මන්දයත් රසිකයෙක් ක්‍රියාත්මක කිරීමේ විලාසය එකවර පැවති ඇඳුම් ආයිත්තම්වල විලාසය සමඟ සම්බන්ධ කිරීමට සැමවිටම නොහැකි බැවිනි. මෙය 19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භය (සුළං පංකා සහ පෞරාණික ඇඳුම්) හෝ එහි අවසාන කාර්තුව සඳහා විශේෂයෙන් සත්‍ය වේ - ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ අභ්‍යන්තරයේ පමණක් නොව, ඇඳුම් පැළඳුම් සහ පංකා වල ද මෝස්තර මිශ්‍රණයකින් සංලක්ෂිත වූ ඓතිහාසික යුගය. එමනිසා, රසිකයා ස්වාධීන ආකාරයේ සැරසිලි සහ ව්යවහාරික කලාවක් ලෙසද අධ්යයනය කළ යුතුය, එය ඇඳුමට යටත්ව නොව, ඊට සමාන්තරව පැවතුනි.

කලා ඉතිහාසයේ දෘෂ්ටිකෝණයෙන්, රසිකයා කලා සංශ්ලේෂණයක දුර්ලභ උදාහරණයකි. එය අලංකාර කිරීම සඳහා අස්ථි හෝ මුතු කැටයම්, ලෝහ සහ වටිනා ගල් කලාත්මක සැකසුම්, එම්ෙබොයිඩර්, කුඩා සිතුවම්, කැටයම් ආදිය භාවිතා කළ හැකිය. රසික සිතුවම් ශිල්පීන් විසින් පමණක් නොව, Francois Boucher හෝ Ivan Kramskoy වැනි ලලිත කලාවේ වෙනත් ප්‍රභේදවල සේවය කළ වෘත්තීය කලාකරුවන් විසින් ද සිදු කරන ලදී. සින්තටික් ස්වභාවය නිසා අධ්‍යයනය සඳහා වැඩි උනන්දුවක් දක්වන්නේ පින්තාරු කරන ලද විදුලි පංකාවයි. රසිකයාගේ ඉතිහාසයේ එහි චිත්‍රය කුමන්ත්‍රණ ස්වභාවයක් ගත් කාල පරිච්ඡේද තිබූ අතර එහි සංයුතිය බොහෝ විට ඊසල් පින්තාරු කිරීමේ කෘති වලින් ණයට ගන්නා ලදී. වෙනත් අවස්ථාවල දී, සිතුවම සම්පූර්ණයෙන්ම අලංකාර වූ අතර, අභ්යන්තර සිතුවම් සහ ටේප්ස්ට්රි සිහිගන්වයි. 19 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ - 20 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී, විසිතුරු කලාකරුවන් සිතුවම් කලාව වෙත යොමු වූ විට, එය සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ ස්වාධීන කෘතියක් බවට පත් වූ ඇඳුම් විලාසිතාව සමඟ එහි සෘජු සම්බන්ධය වැඩි වැඩියෙන් අහිමි විය.

සංස්කෘතික ඉතිහාසයේ සාමාන්‍ය සන්දර්භය තුළ, රසික සංසිද්ධිය සමන්විත වන්නේ එහි ප්‍රධාන විධිවිධාන එදිනෙදා මට්ටමින් රූප-පෙළ හරහා ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමෙනි, එහි අර්ථය වස්තූන්ගේ අයිතිකරුවන්ට පැහැදිලි වූ අතර ඒවා බොහෝ විට යටි සිතින් වටහා ගන්නා ලදී. 18 වන ශතවර්ෂයේදී රසිකයින් ඔවුන්ගේ අයිතිකරුවන් විසින් තෝරා ගන්නා ලද මූලධර්මය ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේදී, ලෞකික බුද්ධිය සහ පවුලේ ගුණධර්ම අගය කළ කාන්තාව, අබිගේල් හෝ එස්තර් සමඟ දර්ශන තෝරා ගත් අතර, ඇගේ වඩාත් අශෝභන සමකාලීන මිථ්‍යා දර්ශනවලට අශෝභන අන්තර්ගතයන් හෝ එඬේරුන්. ජාතිකත්වය නොතකා එකල මනාලියන් මනාලයා විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද රසිකයින් මත Trophees d'amour හි අඩංගු සංකේත පහසුවෙන් කියවිය හැකිය.

පසුව, 19 වන සියවසේදී, රසිකයාට මෙම අරමුණ නැති වූ නමුත් ස්ත්‍රීත්වයේ සංකේතයක් ලෙස පැවතුනි. අසරණ හා මුදු මොළොක් කාන්තාවගේ ප්‍රතිරූපයට තිත තැබූ පළමු ලෝක සංග්‍රාමයේදී කවියන් මෙම සංසිද්ධිය සම්බන්ධ කිරීම පුදුමයක් නොවේ, අවම වශයෙන් විදුලි පංකාවක් භාවිතා කිරීමේ පුරුද්ද නැතිවීම සමඟ නොවේ:

පැරණි වසරවල රඟහල එහි පියාපත්වල සුළඟින් වෙව්ලන විට, වාතය සහිත කාන්තා රසිකයින්ගේ අතීත විලාසිතා ගැන මට කණගාටුයි. රාත්‍රී සමනලුන් මෙන් දහසක් විදුලි පහන්වල දීප්තියෙන් උණුසුම් කම්මුල් සහ උරහිස් මත ලේස් පියාපත් දිලිසෙන විට. ”306

කලා කෘතියක් ලෙස රසිකයාගේ කෘතිම ස්වභාවය සහ සංස්කෘතික සංසිද්ධියක් ලෙස එහි සදාචාරාත්මක අන්තර්ගතය මෙම කෘතියේ පිටුවල එහි අධ්‍යයනයට ප්‍රවේශය තීරණය කළේය. එය ලිවීමේදී, රසික සිතුවම්වල විෂයයන් තීරණය කිරීම මෙන්ම, ඊසල් සහ ස්මාරක සිතුවම් සහ කැටයම්වල මුල් පිටපත් හඳුනා ගැනීම කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු විය. අමුණා ඇති ඇල්බමයේ ඉදිරිපත් කර ඇති ප්ලොට් රූප සහිත රසිකයන්ගෙන් අතිමහත් බහුතරයක් කතුවරයා විසින් එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් කුමන්ත්‍රණය හෝ මුල් සිතුවම අනුව හඳුනාගෙන ඇත. 17 වන - 18 වන සියවස් වලදී, මොනොග්‍රැෆික් ඒවා ඇතුළුව, සිදු කරන ලදී. 19 වන ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේ රසිකයින්ගේ විෂයයන් හඳුනා ගැනීම සඳහා රුසියානු සහ විදේශීය කලා හා සාහිත්‍ය සඟරා සකස් කරන ලදී.

රසික සිතුවම්වල විෂයයන් හඳුනා ගැනීමත් සමඟම, විෂය හැදෑරීමේ ඉතිහාසයේ පළමු වතාවට නිබන්ධනය යුරෝපයේ රසික නිෂ්පාදන ජාතික මධ්‍යස්ථානවල ලක්ෂණ නිර්වචනය කිරීමට උත්සාහ කළේය. මෙය ප්‍රධාන වශයෙන් 18 වන සියවසේ රසිකයින්ට අදාළ වේ, මන්ද යත් අලංකරණයේ කලාපීය ලක්ෂණ විශේෂයෙන් උච්චාරණය කරන ලද බැවිනි. පංකා පින්තාරු කිරීමේ ඉංග්රීසි, ලන්දේසි, ජර්මානු, ප්රංශ සහ ඉතාලි "පාසල්" වල ස්ථාවර ලක්ෂණ හඳුනා ගැනීමට කතුවරයාට හැකි විය.

රසික සිතුවම්වල විවිධ තේමාවන් අධ්‍යයනයේ තවත් පැතිකඩක් තීරණය කළේය - යම් සමාජ-සංස්කෘතික සන්දර්භයක් තුළ එහි අඩංගු දෘශ්‍ය පෙළ මත පදනම්ව රසිකයින්ගේ ටයිපොලොජියක් වර්ධනය කිරීම. එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, පින්තාරු කරන ලද පංකා ස්ථායී තේමාත්මක කණ්ඩායම් කිහිපයකට බෙදා ඇති අතර, සම්ප්‍රදායිකව සිහිවටන පංකා, බෝල පංකා, අනුස්මරණ පංකා, ශෝක පංකා යනාදිය ලෙස අර්ථ දක්වා ඇත. මෙම අවස්ථාවෙහිදී, නිශ්චිත පාරිභාෂිත සම්මුතියක් තරමක් යුක්ති සහගත ය, මන්ද එය පිටුපස ඉතා නිශ්චිත, පැහැදිලිව හඳුනාගත හැකි ස්මාරක පරාසයක් ඇත.

රුසියානු භාෂාවෙන් ප්‍රථම වතාවට, විවිධ කෞතුකාගාර එකතුවෙන් ස්මාරක නාමාවලි විස්තර අතර ඇති විෂමතාවය පැහැදිලි කරන රසිකයින්ගේ ගෘහස්ථ ඉතිහාස ලේඛනය තවමත් පාරිභාෂිත අවිනිශ්චිතතාවයෙන් පෙළෙන බැවින්, විවිධ වර්ගයේ පංකා සහ ඒවායේ ව්‍යුහාත්මක මූලද්‍රව්‍ය සඳහා අදාළ පාරිභාෂිතය මෙම කෘතිය නිර්වචනය කර සනාථ කරයි. . කෘතිය සකස් කිරීමේදී, යුරෝපයේ භාවිතා කරන ලද රසික පාරිභාෂිතය විශ්ලේෂණය කිරීමෙන් එහි රුසියානු අනුවාදයේ තත්වය සැලකිය යුතු ලෙස විධිමත් කිරීමට හැකි විය. මෙය සිදු කිරීම සඳහා, යුරෝපීය පද සඳහා නිවැරදි ලිපි හුවමාරු කිරීම් රුසියානු භාෂාවෙන් සොයාගත් අතර, සමහර අවස්ථාවලදී අපට යුරෝපීය "රසික" සාහිත්‍යයේ වඩාත් සුලභ ප්‍රංශ පදවල සරල අක්ෂර පරිවර්තනයෙන් සෑහීමට පත් වීමට සිදු විය.

කාර්යයේ වැදගත්ම කොටස වන්නේ 17 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ සිට 1910 ගණන්වල මැද භාගය දක්වා රුසියාවේ රසිකයාගේ පැවැත්ම පිළිබඳ වඩාත් සවිස්තරාත්මක ඉතිහාසය, පළමු වරට ලබා දී ඇත. එය 18 වන සියවසේ දෙවන භාගයේ දී මෙන්ම ඊළඟ සියවස පුරාවට දේශීය රසිකයින් නිෂ්පාදනය ස්ථාපිත කිරීමට දන්නා සියලු සාර්ථක සහ අසාර්ථක උත්සාහයන් විස්තර කරයි. රුසියානු අධිරාජ්‍යයට පංකා ආනයනය කිරීම කෙරෙහි විශේෂ අවධානයක් යොමු කෙරේ. ඉදිරිපත් කරන ලද දත්ත මත පදනම්ව, විවිධ කාල සීමාවන් තුළ එහි පරිමාව, රේගු ගාස්තු, පංකා සඳහා තොග සහ සිල්ලර මිල පිළිබඳ සම්පූර්ණ අදහසක් ලබා ගත හැකිය.

සිදු කරන ලද කාර්යයේ සැලකිය යුතු ප්‍රති result ලයක් වන්නේ නිබන්ධනයට අමුණා ඇති නාමාවලි ඇල්බමයක් නිර්මාණය කිරීමයි, එයට 17 වන - 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ රුසියාවේ පැවති හෝ මෙහි සාදන ලද විවිධ කෞතුකාගාර එකතුවෙන් රසිකයන් හාරසියයකට වඩා ඇතුළත් වේ. නාමාවලිය ඇල්බමය, අතිශයෝක්තියකින් තොරව, දැනට අපේ රටේ කෞතුකාගාරවල ගබඩා කර ඇති සමස්ත රසික රසිකාවියන්ගෙන් හොඳම අයිතම ඇතුළත් වේ.

දැනටමත් දන්නා, කලින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ස්මාරක භාවිතයට අමතරව, නිබන්ධනය ප්‍රථම වරට රාජ්‍ය ආරාම එකතුවෙන් ප්‍රදර්ශන විශාල ප්‍රමාණයක් මෙන්ම පුද්ගලික එකතුවෙන් තනි වස්තූන් ද ඉදිරිපත් කරයි.

යුරෝපීය එකතුවෙන් තනි අයිතමයන් සම්බන්ධ කර ගනිමින් රුසියානු පංකා එකතුවෙන් ද්‍රව්‍ය භාවිතා කරමින්, M. Zichy, A. Sibul හෝ E. de Beaumont වැනි පංකා පින්තාරු කිරීමේ ප්‍රසිද්ධ ස්වාමිවරුන් විසින් කරන ලද කෘති ගණනාවක් හඳුනා ගැනීමට හැකි විය.

මෙම කාර්යයේ ප්‍රතිඵල කෞතුකාගාර ප්‍රායෝගිකව භාවිතා කළ හැක, විශේෂයෙන්ම කෞතුකාගාර එකතුවෙන් නිශ්චිත රසිකයින්ගේ ආලය හෝ ආරෝපණය කිරීමේදී. මීට අමතරව, නිබන්ධනයේ ඉදිරිපත් කර ඇති දත්ත, පංකාවක් වැනි වස්තුවක කෘතිම ස්වභාවය හේතුවෙන් සෑම විටම පාහේ යම් සංකීර්ණතාවයක් ඉදිරිපත් කරන ප්‍රතිසංස්කරණ කටයුතු සිදු කිරීමට උපකාරී වේ. මීට අමතරව, මෙම කාර්යය නාට්‍ය හා චිත්‍රපට කලාකරුවන්ගේ නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාකාරකම් සඳහා සාර්ථකව සේවය කළ හැකි අතර, ඔවුන්ගේ කාර්යය අතීත ඓතිහාසික යුගවල ඇඳුම් ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට සම්බන්ධ වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම අධ්‍යයනයේ ප්‍රතිඵලවල ප්‍රායෝගික භාවිතය සඳහා හැකි සියලු විකල්ප ලැයිස්තුගත කර ඇති අංගයන් අවසන් නොකරයි.

1 V. Vereshchagin ඔහුගේ "Fan and Grace" යන ලිපියේ මෙම පොත "අර්ථ විරහිත කතාබස්" ලෙස සංලක්ෂිත කළේය. // පැරණි වසර, අප්රේල්, 1910, N.Z 8

1. ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙනොයිස්. මගේ මතකයන්. පොත් පහකින්. මොස්කව්, Nauka, 1993 (1 වෙළුම 712 පිටු, 2 වෙළුම - 744 පිටු)

2. Anisimov E.V. පීටර් නොමැතිව රුසියාව: 1725-1740.- ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, ලෙනිස්ඩැට්, 1994 (496 පි.)

3. Biryukova N.Yu. 17-18 සියවස්වල බටහිර යුරෝපීය ව්‍යවහාරික කලාව. ලෙනින්ග්‍රෑඩ්, කලාව, 1972 (238 පි.)

4. Bogolyubov Alexey Petrovich. නාවික කලාකරුවෙකුගේ සටහන්.// වොල්ගා, 1996, අංක 2-3

5. Vereshchagin V.A. ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ කාලයේ කාන්තා විලාසිතා. // පැරණි වසර, ජූලි-සැප්තැම්බර්, 1908, එස්. 472-493

7. අධිකරණ අමාත්යාංශයේ මොස්කව් ලේඛනාගාරයේ ගබඩා කර ඇති ද්රව්ය මත පදනම්ව 1740 ඔක්තෝබර් 17 සිට 1741 නොවැම්බර් 25 දක්වා රුසියානු රාජ්යයේ අභ්යන්තර ජීවිතය. මොස්කව්, විශ්වවිද්‍යාල මුද්‍රණාලය, 1880, පළමු පොත. (පිටු 590)

8. රැන්ගල් එන්.එන්. රුසියාවේ කුඩා වල ඉතිහාසය පිළිබඳ රචනා. // පැරණි වසර, ඔක්තෝබර්, 1909, පිටු 509-573

9. ජෝර්ජි අයි.ජී. රුසියානු-අධිරාජ්‍ය අගනුවර වන ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සහ ඒ අවට ඇති ආකර්ෂණීය ස්ථාන පිළිබඳ විස්තරය, සැලැස්මක් සහිතව. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, ලීගය, 1996 (528 පි.)

10. යූ ගොලොව්කින් එෆ්.ජී. පෝල් I. ගේ උසාවිය සහ පාලනය. ඡායාරූප, මතකයන් සහ කථාන්දර - මොස්කව්, ස්පින්ක්ස්, 1912 (456 පිටු)

11. රාජ්ය ලේකම් A.A. Polovtsovගේ දිනපොත. 1883-1886 වෙළුම් 2 කින්. මොස්කව්, Nauka, 1966. (1 වෙළුම 551 පිටු, 2 වෙළුම - 578 පිටු)

12. භාර්යාවන්ගේ මිතුරා, හෝ සාධාරණ ලිංගික හැසිරීම් සඳහා අවංක උපදෙස්. මොස්කව්, 1765 ඉම්පීරියල් මොස්කව් විශ්ව විද්‍යාලයේ මුද්‍රණය කරන ලදී (150 පි.)

13. කාන්තාවන්ගේ මිතුරා. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, විද්‍යා ඉම්පීරියල් ඇකඩමියේ මුද්‍රණය කරන ලදී, 1806 (120 පි.)

14. Dukhovskaya V.F. මගේ මතකයන්ගෙන්. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, ආර්. ගොලික් මුද්‍රණාලය, 1900 (599 පි.)

15. Zabelin I.E. 16 වන සහ 17 වන සියවස්වල රුසියානු සාර්වරුන්ගේ ගෘහ ජීවිතය. -මොස්කව්, සිනෝඩල් මුද්‍රණාලය, 1915 (922 පි.)

16. Zakharov V.N. රුසියාවේ බටහිර යුරෝපීය වෙළඳුන්. පීටර් I.ගේ යුගය -මොස්කව්, රොස්පෙන්, 1996 (345 පි.)

17. අධිරාජිනිය මාරියා Feodorovna, ඇගේ චරිතාපදානය සඳහා ද්රව්ය. ඇයගේම සටහන්.// රුසියානු පෞරාණිකත්වය, 1882, T XXXIV P.319-388

18. රසිකයාගේ ඉතිහාසය. // වාස්, 1875, අංක 12-19

19. 18-19 සියවස්වල බටහිර යුරෝපීය පංකා. රාජ්ය ආරාම එකතුවෙන්. හඳුන්වාදීමේ ලිපිය සහ නාමාවලියෙහි කතුවරයා M.I. Torneus වේ. // තාවකාලික ප්‍රදර්ශනයේ නාමාවලිය. ලෙනින්ග්‍රෑඩ්, අවුරෝරා, 1970 (20 පි.)

20. Zakharov V.N. රුසියාවේ බටහිර යුරෝපීය වෙළඳුන්. පීටර් I.ගේ යුගය -මොස්කව්, රොස්පෙන්, 1996 (345 පි.)

21. Kachalina G. පැරණි රසිකයා පැවසූ දේ. // ලෙනින්ග්‍රෑඩ් පරිදර්ශනය, 1990, අංක 9, පිටු 33-35

22. ෆීලික්ස් යුසුපොව් කුමරු. පොත් දෙකක මතක සටහන්. නෙරපා හැරීමට පෙර. 18871919. පිටුවහලේ. මොස්කව්, Zakharov සහ Vagrius, 1998 (430 pp.)

23. කුලිෂර් අයි.එම්. XIX සියවස දක්වා රුසියානු වෙළඳාමේ ඉතිහාසය ඇතුළුව. පීටර්ස්බර්ග්, ඇතීනියම්, 1923 (317 පි.)

24. Lodyzhensky K. රුසියානු රේගු ගාස්තු ඉතිහාසය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, V.S. බාලෂෙව්ගේ මුද්‍රණාලය, 1886 (පිටු 82)

25. Lopukhina F. සාමයේ කාසල්. ෆ්‍රෙඩන්ස්බර්ග් සහ එහි වටපිටාව.// "නොවැ", ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1893, අංක 1, පී. 14

26. Mertsalova M.N. විවිධ කාලවල සහ මිනිසුන්ගේ ඇඳුම්. III සහ IV වෙළුම්. -St. Petersburg, Chart-Pilot, 2001 (576 pp.)

27. ෆේබර්ගේ ලෝකය. අවි ගබඩා කුටියේ ප්‍රදර්ශනයේ නාමාවලිය. හඳුන්වාදීමේ ලිපියේ කතුවරයා T.N.Muntyan ය. මොස්කව්-වියනා, 1992 (255 පි.)

28. Osipov N. 1796 සඳහා කුතුහලයෙන්, අභිරහස්, අනුමාන සහ අනාවැකි මාස පොත සහ පහත සඳහන්. තරුණ අලංකාරයන් සඳහා. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1796 (පිටු අංකනය කර නැත).

29. පැරිස් පංකා 1889-1914 පැරිස් නගරයේ විලාසිතා කෞතුකාගාරයේ Galliera කෞතුකාගාරයෙන්. නාමාවලිය. මොස්කව් නගරයේ ඉතිහාස කෞතුකාගාරය, Galliera කෞතුකාගාරය - පැරිස් නගරයේ විලාසිතා කෞතුකාගාරය, 2000 (66 pp.)

30. ප්ලොට්නිකෝවා යූ.වී. 18 වන සහ 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ රුසියාවේ රසිකයන්. ප්රදර්ශන දැක්ම. - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, රාජ්‍ය හර්මිටේජ් ප්‍රකාශන ආයතනය, 1993 (පිටු 3)

31. Plotnikova Yu.V., Yakovleva L.A. හර්මිටේජ් වෙතින් අධිරාජ්‍ය පංකා. නාමාවලිය. රාජ්ය ආරාමයේ කතුවැකි සහ ප්රකාශන කවුන්සිලයේ තීරණය අනුව. // රසිකයින්ගේ කෞතුකාගාරය. ලන්ඩන්, ස්ලාවියාව, 1997.(70 පි.)

32. ප්ලොට්නිකෝවා යූ.වී. රුසියානු සංස්කෘතික ඉතිහාස දෙපාර්තමේන්තුවේ Yusupov එකතුවෙන් රසිකයන්. // B.B. Piotrovsky සිහි කිරීම සඳහා ආරාම කියවීම්. වාර්තා වල සාරාංශ. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, රාජ්‍ය හර්මිටේජ් ප්‍රකාශන මන්දිරය, 1999, පිටු 62-67

33. ප්ලොට්නිකෝවා යූ.වී. 1780-1800 ගණන්වල ඉංග්රීසි පංකා රාජ්ය ආරාමයේ රුසියානු සංස්කෘතික ඉතිහාස දෙපාර්තමේන්තුවේ එකතුවෙන්. // V Tsarskoye Selo විද්‍යාත්මක සමුළුවේ වාර්තා වල සාරාංශය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1999, pp.85-88

34. ප්ලොට්නිකෝවා යූ.වී. "Pompadour විලාසිතාවේ" විලාසිතා සහ පංකා. 1850-1870 ගණන්වල. // "බිග් ස්ටයිල්ස්" සෙවණෙහි. VIII Tsarskoye Selo විද්‍යාත්මක සමුළුවේ ද්‍රව්‍ය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 2002, pp.89-96

35. ප්ලොට්නිකෝවා යූ.වී. රුසියානු සංස්කෘතික ඉතිහාස දෙපාර්තමේන්තුවේ එකතුවෙහි Duvelroy සමාගමේ පංකා. // හර්මිටේජ් හි රුසියානු කලාව. ලිපි සංග්‍රහය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, රාජ්‍ය හර්මිටේජ් ප්‍රකාශන මන්දිරය, 2003, පිටු 285-292

36. ප්ලොට්නිකෝවා යූ.වී. මාරියා ෆෙඩෝරොව්නා අධිරාජිනියගේ සමරු රසිකයෙක්. // රාජ්ය ආරාමයේ සන්නිවේදනය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, රාජ්‍ය හර්මිටේජ් ප්‍රකාශන මන්දිරය, 2004. වෙළුම. LXII. පී.188-193

37. රුසියානු අධිරාජ්යයේ නීති සම්පූර්ණ එකතුව. T. XLV. තීරුබදු පොත. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1830

38. ආච්චිගේ කතා. ඇගේ මුනුබුරා වන ඩී. බ්ලැගෝවෝ විසින් පටිගත කර එකතු කරන ලද පරම්පරා පහක මතකයන්ගෙන්. මොස්කව්, Nauka, 1989 (472 pp.)

39. අධිරාජ්ය රුසියානු ඓතිහාසික සංගමයේ එකතුව. වෙළුම 106: ඇනා අයෝනොව්නා අධිරාජිනියගේ අමාත්‍ය මණ්ඩලයේ පත්‍රිකා. 1731-1740 Yuryev, K. Mathisen මුද්‍රණාලය, 1899 (760 pp.)

40. Skurlov V.V., Ivanov A.N. ශ්‍රේෂ්ඨාධිකරණයේ සැපයුම්කරුවන්. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 2002 (පිටු 72)

41. ස්මිර්නෝවා-රොසෙට් ඒ.ඕ. දිනපොත. මතකයන්. මොස්කව්, Nauka, 1989 (790 pp.)

42. යෞවනයේ සිහිනය. මහා ආදිපාදවරිය ඔල්ගා නිකොලෙව්නාගේ මතක සටහන්. 1825-1846. // නිකලස් I. සැමියා පියා. අධිරාජ්යයා. මොස්කව්, ස්ලෝවෝ, 2000, පිටු 174-329

43. ඩොල්ගොරුකිගේ කෘති (ඉවාන් මිහයිලොවිච් කුමරු). පළමු වෙළුම. - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, ඇලෙක්සැන්ඩර් ස්මිර්ඩින් විසින් සංස්කරණය, 1849

44. Teatrum Machinarum, හෝ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි අස්ථි කැටයම් කලාවේ යුග තුනක්. නාමාවලිය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, පෙට්‍රොපොල් ගැලරිය, 1993 (287 පි.)

45. ට්රොනිට්ස්කි එස්.එන්. 18 වන සියවසේ රසිකයින්ගේ නාමාවලිය. රාජ්ය ආරාම කෞතුකාගාරය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, Brockhaus-Efron, 1923. (56 pp.)

46. ​​Felkerzam A. ඇලෙක්සැන්ඩර් I ගේ කාලයේ සිට ආභරණ .// පැරණි වසර, 1908, ජූලි-සැප්තැම්බර්, පිටු. 529-546

47. Felkersam A. මුතු ඇටය සහ කලාව තුළ එහි යෙදීම. // පැරණි වසර, 1911, නොවැම්බර්, 18-32 පිටු

48. Felkersam A. අයිවරි සහ කලාව තුළ එහි භාවිතය. // පැරණි වසර, 1915, ඔක්තෝබර්, 3-34 පිටු

49. හොඳ පුරුදු. සමාජීය සහ පවුල සඳහා සියලු අවස්ථාවන් සඳහා නීති සහ උපදෙස් එකතුවකි. තුන්වන සංස්කරණය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, හර්මන් ගොප්පේ, 1892 (577 පි.)

50. ෂෙව්චෙන්කෝ වී.ජී. ප්‍රංශ විසිතුරු ශිල්පීන්ගේ චිත්‍ර සියයක්. (17 වන සියවසේ දෙවන භාගය, 18 වන සියවසේ මුල් භාගය) ප්රදර්ශන නාමාවලිය. - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්. රාජ්ය ආරාමය, 1995 (137 පි.)

51. Sheremetev P. Vyazemy. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1916 (303 පි.)

52. ෂිල්ඩර් එන්.කේ. පළමුවන පෝල් අධිරාජ්‍යයා. මොස්කව්, චාලි සමාගම, 1996 (540 පි.)

53. ලලිත කලාවන් නියෝජනය කරන ප්‍රයෝජනවත්, විනෝදාත්මක සහ ප්‍රියජනක සියල්ල පිළිබඳ අවශ්‍ය දැනුම අඩංගු කලා, කලා සහ ශිල්ප පාසලක්. Op. Gna Jofre. කොටස් දෙකකින්. 1820 මොස්කව්හි අගෝස්තු සෙමියොන් මුද්‍රණාලයේ (380 පිටු)

54. ඇලෙක්සැන්ඩර් F. Tcherviakov. පෙරවදන කාල් ලගර්ෆෙල්ඩ් විසිනි. 18 වන සියවසේ සිට 20 වන සියවසේ ආරම්භය දක්වා රසිකයින්. මොස්කව්හි ඔස්ටැන්කිනෝ මාලිගාවේ එකතුව. Parkstone Press, Bornemouth, England, 1998, (216 pp.)

55. ඇලෙක්සැන්ඩර් හෙලේන්. පංකා. // ඇඳුම් ආයිත්තම් මාලාව.- සාමාන්‍ය සංස්කාරක: Dr. අයිලීන් රිබෙයිරෝ. B.T.Batsford LTD, London, 1984 (96 pp.)

56. ඇලෙක්සැන්ඩර් හෙලේන්. රසිකයින්ගේ සතුට.//ඇපලෝ, ජූනි, 1977, පී.458-461

57. ඇලෙක්සැන්ඩර් හෙලේන්. රසික කෞතුකාගාරය. //ද ෆැන් කෞතුකාගාරය, ලන්ඩන්, 2001 (පිටු 88)

58. ඇලෙක්සැන්ඩර් හෙලේන්. ලන්ඩනයේ රසික කෞතුකාගාරයේ ප්‍රදර්ශනය:

59. හැච්, මැච් සහ ඩෙස්පැච්. // 1992, (33 පි.)

60. පංකා සහ චීන වෙළඳාම.//1993, (35 පි.)

61. දිගහැරෙන අලංකාරය: රහස් එකතුවක්. //1995 (පිටු 35)

62. එකතුකරන්නන්" තේරීම. නාමාවලිය.//1995 (පිටු 32)

63. Duvelleroy පංකා රජු, රජවරුන්ට රසිකයින් සාදන්නා. // 1996 (පිටු 38)

64. Adam & Eve සහ Fans. //1997 (පිටු 32)

65. මුහුදු හුස්ම. // 2000 (පිටු 32)

66. Art Nouveau පංකා. // 2000 (පිටු 26)

67. රාජකීය පංකා. //2002 (පිටු 106)

68. සාර්වරුන්ගේ පෞද්ගලික වස්තු. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි පීටර්හෝෆ් ප්‍රාන්ත කෞතුකාගාරයේ සිට. //1998 (පිටු 82)

69. ඇලෙක්සැන්ඩර් හෙලේන්. පංකා. සීමාසහිත London, Shire Publications, 2002 (57 pp.)

70. ආම්ස්ට්‍රෝං නැන්සි. රසිකයින්ගේ එකතුකරන්නාගේ ඉතිහාසය Studio Vista, London & New York, 1974 (208 pp.)

71. Armrstrong N. රසිකයන්ගේ පොත. වර්ණ පුස්තකාල ජාත්‍යන්තරය, නිව් යෝර්ක්, 1978 (127 පි.)

72. බේලි කොලින් බී. දෙවියන්ගේ ආදරය. වොට්ටෝ සිට ඩේවිඩ් දක්වා මිථ්‍යා සිතුවම්. New York, Rizzoli, 1992 (558 pp.)

73. බේලි හර්බට් ජේ.ටී. Francesco Bartolozzi, R.A. ලන්ඩන්, ඔටෝ සීමිත කාර්මලයිට් හවුස්, ඊ.සී. 1907 (පිටු 82)

74. Barisch Ginter und Marie-Luise. ෆාචර්. Spiegelbilder ihrer Zeit. මන්චෙන්. හර්මර් වර්ලැග්. 2003. (පිටු 262)

75. Baumgartel Betina. Angelika Kauffmann. Dusseldorf, Verlag Gerd Hatje, 1998 (471 pp.)

76. බෙනට් ඇනා ග්රේ. දිගහැරෙන සුන්දරත්වය රසිකයාගේ කලාව. එස්තර් ඕල්ඩ්හැම්ගේ එකතුව. - Boston, New York & London, Thames and Hudson Inc., 1988 (157 pp.)

77. බෙනට් ඇනා ග්‍රේ සහ බර්සන් රූත්. විලාසිතා තුළ රසිකයන්. සැන් ෆ්රැන්සිස්කෝ හි ලලිත කලා කෞතුකාගාරවලින් තෝරා ගැනීම. නාමාවලිය. සැන් ෆ්රැන්සිස්කෝ, 1981 (130 පි.)

78. Berckenhagen Ekhart. Die Franzosischen Zeichnungen der Kunstbibliotek, Berlin. Verlag Bruno Hessling, Berlin, 1970 (476 pp.)

79. Blondel Spire. Histoire des Eventails cheztous les Peoples et a toutes les epoques. පැරිස්, Librairie Renorvard, 1875 (336 pp.)

80. බ්ලූම් ස්ටෙලා. හාපර්ස් බසාර් වෙතින් වික්ටෝරියානු විලාසිතා සහ ඇඳුම්. New York, Dover Publications, 1974 (296 pp.)

81. බෝඩෝ ජීන්-ලූක්. Francois Le Moyne සහ ඔහුගේ පරම්පරාව. 1688-1737. Neuilly-Sur-Seine, Arthena, 1984 (208 pp.)

82. Boucher Francois. බටහිර ඇඳුමේ ඉතිහාසය. ලන්ඩන්, තේම්ස් සහ හඩ්සන්, 1996 (459 පි.)

83. බස් ජෝර්ජ්. ඩර් ෆාචර්. Bielfeld සහ Leipzig. Verlag von Velhagen & Klasing. 1904 (පිටු 140)

84. Caprifave Angelica. Splendori della Corte degli Zar. නාමාවලිය. මිලානෝ, ඉලෙක්ට්‍ටා, 1999 (366 පි.)

85. Catalog des Objets d"Art et d"ameublement tableaux don"t la vente aux enchenes publiques aura liu a Florance, au Palais de San Donato, Le 15 Mars 1880 et les jours suivavnts. Paris.

86. සර්වින්ස්කේ ලෝරා. රුසියානු අධිරාජ්ය ශෛලිය. නිව් යෝර්ක්, ප්‍රෙන්ටස් හෝල් සංස්කරණය. 1999 (223 පි.)

87. Concours වත් un Eventail, par la Societe d"Encouragement, A L"Art et A L"lndustrie සංවිධානය කරන්න. // Revue des Arts Decoratifs. T.XX, 1900, P.233-236

88. Delpiere M සහ Falluel F. Eventail: Miroir de la Belle Epoque. ප්රදර්ශන නාමාවලිය. Musee de la Mode et du Costume. Palais Galliera, 1985 (135 pp.)

89. ඩෙන්ටේ ඇල්ඩෝ. Seducendo con I"arte. Le collezione di ventagli dei Civici Musei di Storia ed Arte di Trieste. Trieste, 2003 (213 pp.)

90. ඩබ්ලි ඩන්. පංකා. // The Connoisseur, Vol. I, 1901, පිටු 92-96

91. Ducret Siegfried. Keramik und Graphik des 18.Jahrhunderts. වර්ලැග් ක්ලින්කාර්ඩ් සහ බියර්මන්. Braunschweig, 1973 (215 pp.)

92. Elfenbein in der Mode des neuzehnten Jahrhunderts. Deutschen Elfenbein-කෞතුකාගාරයේ Austellung. Erbach im Odenwald. 1973 (පිටු 51)

93. Eriksen Svend සහ Bellaigue de Geoffrey. සෙවර්ස් පෝසිලේන්. වින්සන්ස් සහ සෙවර්ස්, 1740-1800. ලන්ඩන්-බොස්ටන්, ෆේබර් සහ ෆේබර්, 1987 (379 පි.)

94. Francis Boucher. 1703-1770. මෙට්‍රොපොලිටන් කලා කෞතුකාගාරය, නිව් යෝර්ක්. 1986 (384 පි.)

95. Fournier-Sarloveze. කලාකරුවන් අපකීර්තියට පත් වේ. පැරිස්, Libr. Paul Ollendorf, 1902 (217 pp.)

96. ෆුරිං පීටර්. විසිතුරු චිත්‍ර ප්‍රදර්ශනයක් 1550-1900. පෙරවදන Armin B. Allen, Inc. Hobhouse Limited, New York, (පිටු අංක කර නැත)

97. ෆුරිං පීටර්. Juste-Aurele Meissonnier. Un genius du rococo. 16951750. වෙළුම 1. උම්බර්ටෝ ඇලමෙන්ඩි සහ සී. ටියුරින්-ලන්ඩන්, 1999, වෙළුම. I (160 පි.) වෙළුම. II (508 පි.)

98. ගැමියර් නිකොල්. ඇන්ටොයින් කොයිපල්. (1661-1722). පැරිස්, අර්තේනා, 1989 (317 පි.)

99. Gibson Eugenie. මහ රැජිනගේ එකතුවෙන් සමහර රසිකයන්. II The Connoisseur, 1927, Vol. LXXVIII, ජූනි, P.67-73; ජූලි, පී.131-137

100. ගෞතියර් සර්ජ්. Les porcelaineiers du XVIII clecle fran9ais. -හැචෙට්, 1964 (333 පි.)

102. සියලුම ජාතීන්ගේ කර්මාන්ත කෘතීන් පිළිබඳ මහා ප්‍රදර්ශනය, 1851. නිල විස්තරාත්මක සහ නිදර්ශන නාමාවලිය. වෙළුම. අසනීප, විදේශ රාජ්යයන්. -ලන්ඩන්, ස්පයිසර් සහෝදරයන්, තොග ලිපිකරුවන්; ඩබ්ලිව්. ක්ලෝව්ස් ඇන්ඩ් සන්ස්, ප්‍රින්ටර්ස්, 1851 (115 පි.)

103. Gutkowska-Rychlevska Maria. Historia Ubiorow. Wrozlaw-Warszawa-Krakow, Zaklad narodnowy imenia Ossolinskich wydawnictwo, 1968 (962 pp.)

104. හබ්ස්බර්ග් වොන්, ගෙසා. ෆැබර්ජ්. Hofjuvelier der Zaren Kunsthalle der Hypo-Kulturstiftung. -Munchen, Hirmer Verlag, 1986 (361 pp.)

105. හාර්ට් අව්රිල් සහ ටේලර් එමා. පංකා. V&A ප්‍රකාශන, 1998 (126 පි.)

107. Histoire et Mode A Versailles A Travers l^ventil. Versailles, Musee Lambinet, 1997 (30 pp.)

108. කමර්ල් ක්රිස්ට්ල්. ඩර් ෆාචර්. Kunstobjekt und Billetdoux. -Munchen, Hirmer Verlag, 1989 (251 pp.)

109. කියුඩෙල් වොන්. රසිකයින් එකතු කිරීම සහ මිස් පාසි, ෆර්න්හිල්, බ්ලැක්වෝටර්ට අයත් රසිකයින් පිළිබඳ සමහර සටහන්.//// The Connoisseur, 105, Vol. XIII, N 51, P.153-161

110. ක්ලින්ග් මාග්‍රට්. ඩේවිඩ් ටෙනියර්ස් ද යන්ගර්. පින්ටිං. චිත්ර. ඇන්ට්වර්ප් Snoek-Ducaju සහ Zoon. 1991. (335 පි.)

111. Lefrangois Thierry. චාල්ස් කොයිපල්. Peintre du roi (1694-1752). -පැරිස්, අර්තේනා, 1994 (521 පි.)

112. මැසිවර් පර්සිවල්. පැරණි ඉංග්‍රීසි මුද්‍රිත කඩදාසි පංකා කිහිපයක්. // The Connoisseur, 1916, Vol. XLIV, N 175, මාර්තු, P.141-147

113. Maignan Michel. Quand I "eventail devient prestigieux. // L" Estampille, N 192, Mai, 1986, PP.44-50

114. මැනර්ස් වික්ටෝරියා සහ විලියම්සන් ජී.සී. Angelica Kauffmann, R.A. ඇගේ ජීවිතය සහ ඇගේ වැඩ. ලන්ඩන්, John Lane the Bodley head limit. 1924 (පිටු 272)

117. මේයර්ස් මේරි එල්. දහඅටවන සියවසේ ප්‍රංශ වාස්තු විද්‍යාත්මක සහ විසිතුරු චිත්‍ර. මෙට්‍රොපොලිටන් කලා කෞතුකාගාරය, නිව් යෝර්ක්. 1991 (224 පි.)

118. මෙල්විල් බෙරිල්. විදුලි පංකාව සහ ලේස්. Windsor Castle, Royal Library, 1991 (44 pp.)

119. මෝටියර්, බියන්කා එම් ඩූ. Waaires en Waairbladen. 1650-1800. Rijksmuseum Amsterdam, Waanders Uitgevers Zwole. 1992 (පිටු 95)

120. යුරෝපයේ L "කලා සැරසිලි. Classique et Baroque. Paris, Citadelles & Mazenod, 1992 (493 pp.)

121. L "Opera competa di Boucher. Milano, Rizzoli Editore, 1980 (148 pp.)

122. Payen-Appenzeller Pascal. විසිතුරු රසිකයින්. පැරිස්, L'Aventure, 2000 (95 pp.)

123. Rhead George Woolliscroft. රසිකයාගේ ඉතිහාසය. ලන්ඩන්, කෙගන් පෝල්; Trench, Trubner& Co., 1910 (310 pp.)

124. රෝ එෆ්. ගෝර්ඩන්. බ්‍රිතාන්‍ය කෞතුකාගාරයේ රසිකයින්ගේ ප්‍රදර්ශනයක්. // The Connoisseur, 1940, May, P. 195-198

125. රොසෙන්බර්ග් පියරේ. Fragonard. මෙට්‍රොපොලිටන් කලා කෞතුකාගාරය, නිව් යෝර්ක්. 1988 (635 පි.)

126. රාජකීය පංකා. නාමාවලිය. හාර්වුඩ් හවුස්, යෝක්ෂයර්, 1986 (75 පි.)

127. Rusconi Art.Jahn. මාගරිටා රැජිනගේ රසිකයින්ගේ එකතුව. // The Connoisseur, 1907, Vol. XVIII, June, P.96-100

128. Saanen van, Paul, Greenhalgh Peter. උසාවියේ සිට රසකැවිලි දක්වා. Des courtisans aux කලාකරුවන්. ලෝසාන්, 1994 (පිටු 190)

129. සසූන් ඇඩ්රියන්. Vincennes සහ Sevres පෝසිලේන්. ජේ.පෝල් ගෙටි කෞතුකාගාරය. Malibu, California, 1991 (205 pp.)

130. Snowman A. Kennet. ෆාබර්ජ්: නැතිවූ සහ සොයාගත්. New York, Harry N. Adams, Inc. ප්‍රකාශකයන්, 1993 (176 පි.)

131. Sperky / Miniatury / Vejire / 19.stoleti. Ze sbirek Moravske galerie v Brne, Husova 14. Rijen-Listopad, 1968 (126 pp.)

132. ආරාමය. ඉංග්රීසි කලාව. දහසයවන සිට දහනවවන සියවස දක්වා. සිතුවම්, මූර්ති, මුද්‍රණ සහ චිත්‍ර සුළු චිත්‍ර. Leningrad, Aurora Art Publishers, 1979 (315 pp.)

133. තුයිලියර් ජැක්ස්. Jerome de La Georce Berain., dessinateur du Roi Soleil. පැරිස්, හර්ෂර් සංස්කරණය, 1986 (160 පි.)

134. Tscherwiakow ඇලෙක්සැන්ඩර්. පෙරවදන von Karl Lagerfeld. පංකා. -පාර්ක්ස්ටන්, 1998, (208 පි.)

135. Un Eventail. නොස් කොන්කෝර්ස්. //Art et Decoration, P. 124-128

136. Valabregue Anthony. Exposition Universelle de 1889. L "Eiventail moderne.// Revue des Arts Decoratifs. T.X, Paris, 1889-1890, P.21-54

137. වෙරේ ග්‍රීන් ද, බර්තා. වයස්ගත රසිකයින්ට එකතුකරන්නන්ගේ මාර්ගෝපදේශය ලන්ඩන් ෆෙඩ්රික් මුලර්, 1975, (332 පි.)

138. Volet Maryse. L"lmagination au service de I"Eventtails (19 වන සියවසේ ප්‍රංශයේ රසික පේටන්ට් බලපත්‍ර), Geneve, 1986 (354 pp.)

139. Volet Maryse, Beentjes Annette. Eventails. Geneve, සංස්කරණය Slatkine, 1987 (164 pp.)

140. Volet Maryse. Les brevets I "Eventtails. Deposes en France au 20eme Siecle. Geneve, 1992 (219 pp.)

141. Volet Maryse. Reves d "eventails. Eventails en miniature et miniatures en Eventail. - Musee de la miniature de Montelimar, 2002 (35 pp.)

142. Wildenstein Georges. ලැන්ක්‍රෙට්. චරිතාපදානය සහ නාමාවලිය විවේචන I"oevre de I"artiste reproduute en deux cent quatorze heliogravures. Les Beaux-Arts Edition D "Etudes et de Documents. Paris, 1924 (254 pp.)

143. 17 වන සියවසේ අග භාගයේ මුල් පිටපත මත පදනම් වූ නොදන්නා කලාකරුවෙක්. Marfa Matveevna රැජිනගේ ප්‍රතිමූර්තිය.gym.2. ආර්.එන්.නිකිටින්.1. M.Ya.Stroganova.1721-1724.1 හි ප්රතිමූර්තිය. කාල පටිය

144. නටාලියා කිරිලොව්නා රැජිනගේ රසිකයෙක්. විදුලි පංකාවේ කළු පැස්බරා පිහාටු ජැස්පර් හසුරුවක රන් බර්ඩොක් එකක් මත සවි කර ඇති අතර එය මරකත 49 ක්, මැණික් 2 ක්, යකොන්ට් 70 ක් සහ මුතු 1 කින් සරසා ඇත.

145. වාර්නිෂ් යටතේ පින්තාරු කරන ලද මව්-මුතු වලින් සාදන ලද Folding fan. ගවුචේ සිතුවම් සහිත පාච්මන්ට් තිරය - "මුරකරුවන් තිදෙනෙකුට දේවදූතයෙකුගේ පෙනුම." ඕලන්දය. 1710 ගණන්වල ආරාම1. Inv අංක ERT-6545

146. Folding ඇත්දළ පංකාවක්, Vergne Martin වර්ගය, ඉදිරිපස පැත්තේ වාර්නිෂ් යටතේ ටෙම්පරා චිත්රයක් ඇත - "මහා ඇලෙක්සැන්ඩර් සහ රොක්සානාගේ විවාහ මංගල්යය", 1720 ගණන්වල. ඕලන්දය. Hermitage Inv. අංක ERT-6512

147. ෆෝල්ඩින් අයිවරි ෆෑන්, වර්නි මාටින් ටයිප්, ඉදිරිපස පැත්තේ වාර්නිෂ් යටතේ ටෙම්පරා චිත්‍රයක් ඇත - “ලී කෝ මී පැණිගේ දියණියන් අතර අචිලස්.” 1720 ගණන්වල ඕලන්දය. ආරාම1. Inv අංක ERT- 65 1J

148. විවෘත වැඩ කැටයම් සහ සිතුවම් සහ රන් ආලේපය සහිත ෆෝල්ඩින් අයිවරි ෆෑන්. සිල්ක් පීත්ත පටියක් තහඩු මුදුනට ඇලී ඇත. පදක්කමෙහි ගවුචේ සිතුවම් ඇත - රිනාල්ඩෝ සහ ආමිඩා, ප්‍රංශය, 1710 ගණන්වල.1. ආරාමය.1. Inv අංක ERT-6507

149. රනින් ඔබ්බවන ලද, නවන ඉබ්බා පංකාව. තිරය ​​පාච්මන්ට් ය, ඉදිරිපස පැත්තේ “ඩේවිඩ් සහ අබිගායිල්ගේ විවාහ මංගල්‍යය” ගවුචේ සිතුවමක් ඇත. පිටුපස පැත්තේ - අබිගායිල් ඩේවිඩ් රජුගේ තානාපති කාර්යාලය ලබා ගනී. ඉතාලිය. 1720-1730s1. Hermitage Inv, අංක E-3367

150. නවන කැස්බෑ පංකාව, රන් ආලේපය, පාච්මන්ට් තිරය, ඉදිරිපස පැත්තේ ගවුචේ තීන්ත ආලේප කර ඇත - ගයිඩෝ රෙනිගේ සිතුවමකින් පසු “අරෝරා”. ඉතාලිය. 1720-1730 ගණන්වල ඔස්ටැන්කිනෝ. Inv අංක 1004/ГЪ-270

151. Guido Reni. අරෝරා. රෝමයේ Palazzo Pallavicini-Rospigliosi හි කැසිනෝ ශාලාවේ සිවිලිමේ පින්තාරු කිරීම.1613-1614.13. චාල්ස් ලෙබෲන්.1. ත්‍යාගශීලීත්වය1. ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා1. මැසිඩෝනියානු.1661.1. වර්සායිල්ස්.

152. චාල්ස් ලෙබ්රුන් විසින් රචිත "The Magnanimity of Alexander the Great" චිත්‍රය මත පදනම් වූ ගවුචේ සිතුවම් සහිත ෆෝල්ඩින් ඇත්දළ පංකාවක්, පාච්මන්ට් තිරය. ඉතාලිය. තිරය: 1720-1730s; ඇටසැකිල්ල: 1790s ඔස්ටැන්කිනෝ. Inv අංක 9307/Pz-231

153. ෆෝල්ඩින් අයිවරි ෆෑන්, අගේට් මුහුණු තහඩු රන්වන් පැහැයෙන් සකසා ඇත. තිරය ​​පාච්මන්ට්, ඉදිරිපස පැත්තේ ගවුචේ පින්තාරු කිරීම - සිකුරු කවචයක පාවෙන. 1720 ගණන්වල. ජර්මනිය.1. ආරාම1. Inv අංක E-3350

154. ඇන්ටොයින් වොට්ටෝ. 1717 සයිතෙරා දූපතට වන්දනා කිරීම පැරිස්, ලුවර්.

155. J7. විදුලි පංකාව ඇත් දත් නැමී ඇත, ඉදිරිපස තහඩු රන් ආවරණ සහ දියමන්ති වලින් සරසා ඇත. තිරය ​​පාච්මන්ට් ය, ඉදිරිපස පැත්තේ A. Watteau විසින් “Cythera දූපතට වන්දනා” ගේ සිතුවම මත පදනම් වූ ගවුචේ චිත්‍රයක් ඇත. ජර්මනිය. 1720-1730 ගණන්වල

156. 1925 සොරකමේදී අහිමි විය.

157. නැමීමේ රිදී විදුලි පංකාව, ඉදිරිපස පැත්තේ සිතුවම් සහිත පාච්මන්ට් තිරය - "ඇනා ජෝන් ද මේෂ අධිරාජිනියගේ ජයග්‍රහණය." කලාකරු එල්.ටියෝරන්. රුසියාව. 1730 සහ 1740 අතර 1. ආරාමය.1. Inv අංක E-3360

158. නැමෙන රන් පංකාව, පාච්මන්ට් තිරය, පිටුපස පැත්තේ චිත්‍රයක් ඇත - පලිහක් සහිත සිංහ සමක් ඇති රණශූරයෙක්

159. ශාන්ත ඇන්ඩෘ රාජාලියා පරාජිත තුර්කිය වෙත තම පුළුල් කඩුව එල්ල කළේය. කලාකරු එල්.ටියෝරන්.

160. රුසියාව. 1735-1740 192522 සොරකමේදී අහිමි විය. නැමිය හැකි විදුලි පංකාව මුතු මුතු වලින් සාදා ඇති අතර, තිරය පාච්මන්ට් වලින් සාදා ඇති අතර, ඉදිරිපස පැත්තේ ගවුචේහි දේවගැති සිතුවමක් නිරූපණය කෙරේ. එංගලන්තය. 1730--1740 ගණන්වල ඔස්ටැන්කිනෝ. Inv අංක 10812/Pz-280

161. නිකොලා ලැන්ක්‍රෙට්. අම්මා දරුවන්ට චොක්ලට් වලින් සංග්‍රහ කරනවා. 1742.

162. ලන්ඩන්, ජාතික ගැලරිය.

163. පින්තාරු කිරීම, රන් ආලේප කිරීම සහ විවෘත වැඩ කැටයම් සහිත ඇත් දත් පංකාව නැමීම, ඉදිරිපස තහඩු පින්තාරු කරන ලද මුතු මුතු වලින් සරසා ඇත. පාච්මන්ට් තිරය, ගවුචේ පින්තාරු කිරීම - පියා, මව සහ දරුවා ප්‍රංශයේ උද්‍යානයේ නැනී සමඟ. 1730 ගණන්වල ආරාමය.1. Inv.HgERT 6575

164. නැමෙන ඇත්දළ පංකාව, කැටයම්, රන් ආලේපිත, තීන්ත ආලේප කර තද රතු පැහැති තීරු වලින් ආධාරක කර ඇත. තිරය ​​කඩදාසි වේ, වම් පදක්කමේ ඉදිරිපස පැත්තේ ගවුචේ පින්තාරු කිරීම - කාන්තාවක්, මහත්මයෙක් මෙන්ම සේවිකාවක් සහ කුරුල්ලෙකු අල්ලා ගන්නා දරුවෙකු; දකුණු පසින් ඒකවර්ණ භූ දර්ශනයකි.

165. ප්රංශය.1730 ගණන්වල ආරාමය.1. Inv.MaERT-6535

166. Pietro da Cortona. පොලික්සේනා පූජා කළා. 1623-1624 රෝමය, කැපිටොලින් කෞතුකාගාර.

167. Pietro da Cortona ගේ සිතුවමකින් පසු ගවුචේ පින්තාරු කිරීම සහිත ෆෝල්ඩින් ඇත්දළ විදුලි පංකාව, පාච්මන්ට් තිරය

168. පොලික්සේනා පූජාව." 1730s1. ඕලන්දය.1. ආරාම1. Inv අංක E-9435

169. ෆෝල්ඩින් අයිවරි ෆෑන්, කඩදාසි ඇප්ලිකේෂන් සහිත ටියුලේ ලේස් තිරය. Holland.1740s ආරාමය.1. Inv අංක ERT-6627

170. Nicolas Lancret විසින් "Happy Opportunity" චිත්රය මත පදනම්ව G. Scotin විසින් කැටයම් කිරීම.

171. මදර් ඔෆ් පර්ල් ඉන්ලේ සහිත ඇත් දත් පංකාව නැමීම. තිරය ​​පාච්මන්ට් ය, ඉදිරිපස පැත්තේ N. Lancret "Happy Opportunity" ගේ සිතුවම මත පදනම් වූ ගවුචේ සිතුවමක් ඇත, පසුපස පැත්තේ භූ දර්ශනයක් ඇත. ඉතාලිය. 1730 ගණන්වල ආරාම1. Inv අංක ERT-12685

172. N. Lancre ගේ "Happy Opportunity" චිත්‍රයෙන් පසු ෆෝල්ඩින් අයිවරි ෆෑන්, තීන්ත සහිත පාච්මන්ට් තිරය. ඉතාලිය. 1730 ගණන්වල නාමාවලිය Christie's.1.<1Л " г.

173. විවෘත වැඩ කැටයම් සහ වර්ණ ගැන්වීම සමග, නැමීමේ ඇත්දළ පංකා. ගවුචේ පින්තාරු කිරීම සහිත පාච්මන්ට් තිරය - උද්‍යානයේ ගාලන්ට් සමාජය. ප්රංශය. 1740 ගණන්වල ආරාම1. Inv අංක ERT-12691

174. කැටයම් සහ රන් ආලේප සහිත මුතු මුතු වලින් සාදන ලද නැමීමේ විදුලි පංකාව. තිරය ​​පාච්මන්ට්, පදක්කම් පහකින් ගවුචේ පින්තාරු කිරීම: මධ්‍යම එක - ග්‍රාමීය නිවාඩුවක්, දකුණේ - එඬේරෙකු, ඉතිරි කොටස - භූ දර්ශන. ඕලන්දය. 1740 ගණන්වල ආරාමය.1. Inv අංක ERT-6560

175. නැමීමේ ඇත්දළ පංකාවක්, ගවුචේ සිතුවම් සහිත පාච්මන්ට් තිරය: වම් පදක්කම - සිකුරු සහ අඟහරු, දකුණේ - සංගීත වාදන සමාජයක්.1. ප්රංශය. 1740s1. ආරාමය.1. Inv අංක E-12783

176. Pierre-Alexis Peirot. අලංකාර පින්තාරු කිරීම සඳහා ස්කීච්. හරි. 1740

177. බර්ලින්. කලා පුස්තකාලය.

178. තිරය. Jacques deLajoux විසින් කාඩ්බෝඩ් මත පින්තාරු කිරීම. 17351740.1. පැරිස් Petit Palais කෞතුකාගාරය.

179. රන් ආවරණ, පාච්මන්ට් තිරය, ගවුචේ පින්තාරු කිරීම සහිත ජපන් ලැකර් නැමීමේ රසිකයෙක් - “ලයිකොමීඩීස්ගේ දියණියන් අතර අචිලස්.” රන් තහඩු මත Antoine L "Echadel. 1. France. 1744-1750. 1. Hermitage, 1. Inv. No. E-3365 යන සලකුණ ඇත.

180. කැටයම් සහිත මුතු මවගේ රසිකයෙක්, පාච්මන්ට් තිරය, ඉදිරිපස පැත්තේ ඩවුෆින් සහ මරින් තෙරේසා (පෙබරවාරි 23, 1745) විවාහයේ ගවුචේ සිතුවමක් ඇත - අලුත විවාහ වූවන් ලුවී XV සහ මරියා ඉදිරිපිට නර්තනය Leszczynska, ප්රංශය. 1745 ආරාමය. Inv අංක E-4975

181. කැටයම් සහිත මුතු මුතු වලින් සාදන ලද නැමීමේ විදුලි පංකාව; ඉදිරිපස තහඩු වල රන් ආවරණ සහ එනමල් ඇත. තිරය ​​පාච්මන්ට්, ගවුචේ පින්තාරු කිරීම - “දෙවියන්ගේ මංගල්‍යය”. කලාකරු ඩෙල්ස්පයින්. ප්රංශය. 1744 හර්මිටේජ්, Inv. අංක E-3361

182. කැටයම් සහිත මුතු මුතු වලින් සාදන ලද නැමීමේ විදුලි පංකාව, ඉදිරිපස තහඩුව දියමන්ති සහ මැණික් සහිත රන් ආවරණ වලින් සරසා ඇත. තිරය ​​පාච්මන්ට්, ගවුචේ පින්තාරු කිරීම - මිදි වතු. ඉතාලිය. !740s 1925 සොරකමේදී අහිමි විය.

183. මදර් ඔෆ් පර්ල් වලින් සාදන ලද, කැටයම් කරන ලද, ඉදිරිපස තහඩු මත රන් ආවරණ සහ දියමන්ති සහිත නැමීමේ විදුලි පංකාව. පාච්මන්ට් තිරය, ගවුචේ පින්තාරු කිරීම - උපමා සහ මිථ්‍යා රූප, ජර්මනිය, 1740-1750.1. ආරාම කෞතුකාගාරය. Inv, අංක E-3353

184. ඇලෙක්සිස් පීරෝට්. කාටූචයක සටහනක්. 1740 ගණන්වල පැරිස් ජාතික පුස්තකාලය.

185. මුතු මුතු නැමීමේ විදුලි පංකාව, විවෘත වැඩ කැටයම් සහිත, ඉදිරිපස තහඩු මත දියමන්ති සහ මැණික් සහිත රන් ආවරණ ඇත. තිරය ​​පාච්මන්ට් ය, ඉදිරිපස පැත්තේ දර්ශනීය දර්ශන ගවුචේ වලින් නිරූපණය කෙරේ.

186. ප්රංශය. 1730-1740 ගණන්වල Hermitage, Inv. අංක E-3362

187. මදර් ඔෆ් පර්ල්, කැටයම් සහ රන් ආලේපිත ෆෝල්ඩින් ෆෑන්. ගවුචේ සිතුවම් සහිත පාච්මන්ට් තිරය - ෂෙබා රැජින සලමොන් රජුට තෑගි ගෙන එයි. ප්රංශය. 1740 ගණන්වල ආරාමය.1. Inv අංක ERT-6561

188. Francois Boucher. කූඩුව. ජෝඩු 2 ක්. XVIII සියවස, පැරිස්, ලුවර්.

189. රන් රාමුවක් සහිත Folding fan, එනමල් සහිත මුහුණු තහඩු. තිරය ​​පාච්මන්ට් වේ, ඉදිරිපස පැත්තේ සිතුවමක් ඇත - "කූඩුව". 1745 සහ 1750 අතර ප්‍රංශයේ ස්වර්ණාභරණ වෙළෙන්දෙකු වන ඇන්ටොයින් එල් එචැඩෙල් ෆ්‍රැන්සුවා බුචර්ගේ සිතුවම. ෆැබියන් ෆලූයෙල්ගේ එකතුව පැරිස්.

190. Francois Boucher විසින් "The Cage" චිත්රය මත පදනම්ව A. Laurent විසින් කැටයම් කිරීම. පැරිස්, Bibliothèque Nationale, මුද්‍රණ කැබිනට්ටුව.

191. පංකාවේ පිටුපස පැත්ත "කූඩුව" වේ.

192. "රෝමයේ බිත්ති යට කොරියෝලනස්" යන ගවුචේ සිතුවම් සහිත කැටයම්, පාච්මන්ට් තිරය සහිත නැමීමේ මව්-මුතු රසිකයෙක්. ප්රංශය. 1740-1750 ගණන්වල ආරාමය

193. F. Boucher විසින් රචිත "Village Fair" සිතුවම මත පදනම්ව K.N. Koshen විසින් කැටයම් කිරීම. පැරිස්, Bibliothèque Nationale, මුද්‍රණ කැබිනට්ටුව.

194. මදර් ඔෆ් පර්ල්, කැටයම් සහ රන් ආලේපිත නැමීමේ විදුලි පංකාව. තිරය ​​පාච්මන්ට් වේ, ඉදිරිපස පැත්තේ F. Boucher - “රටේ ප්‍රදර්ශනය” ගේ සිතුවම මත පදනම් වූ ගවුචේ චිත්‍රයක් ඇත. ප්රංශය.1740 ගණන්වල ඔස්ටැන්කිනෝ.

195. මදර් ඔෆ් පර්ල්, නූල් සහ රන් ආලේපිත නැමිය හැකි විදුලි පංකාවක්. තිරය ​​පාච්මන්ට් වේ, A. Coipel විසින් "The Bathing of Diana" විසින් 1750 ගණන්වල සිතුවම මත පදනම් වූ ගවුචේ සිතුවම් ඇත. ඉතාලිය. ආරාම කෞතුකාගාරය.

196. කැටයම් සහ රන් ආලේප සහිත මුතු මුතු වලින් සාදන ලද නැමීමේ විදුලි පංකාව. A. Coipel විසින් "The Bathing of Diana" විසින් අඳින ලද සිතුවම මත පදනම් වූ ගවුචේ සිතුවම් සහිත තිරය පාච්මන්ට් වේ.

197. ඕලන්දය. 1750 ගණන්වල Ostankino.1. Inv අංක 11470/Pz-365

198. මදර් ඔෆ් පර්ල්, කැටයම් සහ රන් ආලේපිත නැමීමේ විදුලි පංකාව. තිරය ​​පාච්මන්ට්, ගවුචේ පින්තාරු කිරීම - “වර්ටුම්නස් සහ පොමෝනා”. 1750 ගණන්වල

199. ඕලන්දය. Riksmuseum, Amsterdam.59, Francesco Albani. ඩයනා සහ ඇක්ටේන්. (විකල්ප දෙකක්) පැරිස්, ලුවර්.

200. නැමිය හැකි ඇත්දළ පංකාවක්, කැටයම් සහ රන් ආලේපිත, පහළ තහඩු වල කාටූච් වල - මොනොග්‍රෑම් ඊඒ, පාච්මන්ට් තිරය, ගවුචේ පින්තාරු කිරීම - චීන ජීවිතයේ දර්ශන.

201. තිරය - චීනය, හරය - එංගලන්තය. 1750 ගණන්වල ආරාමය.1. ඉන්වෙන්ටරි අංක ERG-15082

202. Nicola Lancret. යුක්තිසහගත සේවකයා (ලා ෆොන්ටේන්ගේ එකම නමේ ප්‍රබන්ධය මත පදනම්ව). 1753

203. N. Lancret විසින් "The Justified Maid" චිත්‍රයෙන් පසු ඉදිරිපස පැත්තේ කැටයම්, කඩදාසි තිරය, ගවුචේ පින්තාරු කිරීම සහිත ඇත් දත් පංකාවක් නැවීම. ඕලන්දය. 1750 ගණන්වල 2 භාගය ආරාමය.1. Inv අංක ERT-6543

204. N. Lancret "The Justified Maid" විසින් පින්තාරු කිරීම මත පදනම්ව පින්තාරු කිරීම සහිත පෝසිලේන් තහඩු. අපනයනය සඳහා චීනය. 1750 ගණන්වල

205. කැටයම් සහිත ඇත් දත් පංකාවක්, කඩදාසි තිරය, ඉදිරිපස පැත්තේ ගවුචේ පින්තාරු කිරීම - එඬේර. 1750 ගණන්වල ඕලන්දය. ආරාමය.1. Inv. අංක ERT-6541

206. කැටයම් කැටයම් සහිත මුතු මුතු වලින් සාදන ලද නැමීමේ විදුලි පංකාව. ගවුචේ සිතුවම් සහිත පාච්මන්ට් තිරය - මිථ්‍යා දර්ශනය,1. ඕලන්දය. 1750s1. ආරාම1. Inv අංක ERT-6602

207. රසික තිරය පාච්මන්ට් වේ, ගවුචේ පින්තාරු කිරීම - රිනාල්ඩෝ සහ ආමිඩා. ඕලන්දය. 1750 ගණන්වල ඔස්ටැන්කිනෝ. Inv අංක 9254/Pz-227

208. මදර් ඔෆ් පර්ල්, කැටයම් සහ රන් ආලේපිත ෆෝල්ඩින් ෆෑන්. පාච්මන්ට් තිරය, "ට්‍රොම්ප්-1" ඔයිල් විලාසිතාවෙන් කැටයම් කර ඇත. කැටයම්කරු ජූලියස් වෙරාසි. ඉතාලිය. 1750 ගණන්වල. ආරාමය.1. ඉන්ව. අංක ERT-6557

209. කැටයම් තිරයක් සහිත, නැමෙන ඇත්දළ පංකාව. කැටයම්කරු ජූලියස් වෙරාසි. ඉතාලිය. 1750 ගණන්වල නොදන්නා ඉතාලි එකතුව.

210. Tsarskoye Selo මාලිගය, පිටුපස - Tsarskoye Selo Hermitage හි දර්ශනයක්. ප්රංශය. 1750 ගණන්වල Hermitage Inv. අංක E-3370

211. ෆෝල්ඩින් ඇත්දළ විදුලි පංකාවක්, පියරේ ඇවලන්ගේ කැටයමක් මත පදනම්ව, පිවිසුමේ සිට වර්සායිල්ස්හි රාජකීය මාලිගාවේ ගවුචේ නිරූපණය සහිත පාච්මන්ට් තිරය. ප්රංශය. හරි. 1750. Versailles, Lambine.ish කෞතුකාගාරය

212. එංගලන්තය. 1760 ගණන්වල ආරාමය.1. Inv අංක ERT-15083

213. කැටයම් ඇත් පංකා, කැටයම් සහ තීන්ත. පින්තාරු කිරීම සහිත කඩදාසි තිරය; මධ්‍යයේ ඇස් සඳහා කැපුම් සහිත වෙස් මුහුණක් ඇත, පැතිවල ප්‍රභේද දර්ශන ඇත.

214. එංගලන්තය. 1740 ගණන්වල 1917 දක්වා - gr එකතුවේ. E.V.Shuvalova. ස්ථානය නොදනී.

215. ප්‍රභේද දර්ශන වලින් වට වූ වෙස් මුහුණක වර්ණ කැටයම් කළ රූපයක් සහිත අස්ථි පින්තාරු කිරීම, කඩදාසි තිරය සහිත ෆෝල්ඩින් ෆෑන්. එංගලන්තය, 1740 ගණන්වල. ලන්ඩන්, රසික කෞතුකාගාරය.

216. නැමීමේ ඇත්දළ විදුලි පංකාව, ගවුචේ පින්තාරු කිරීම සහිත කඩදාසි තිරය: මධ්‍යයේ වෙස් මුහුණක් ඇත, දෙපස විචිත්‍රවත් දර්ශන ඇත. ප්රංශය. 1770 ගණන්වල ක්‍රිස්ටිගේ නාමාවලිය. රසිකයෝ, 1994

217. F. Boucher විසින් "ආදරයේ උල්පත්" සිතුවමේ සිට නාඳුනන කලාකරුවෙකු විසින් කැටයම් කිරීම. Opera Completa di Boucher හි ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන ලදී. අංක 150

218. බීප් නැමීමේ ඇත්දළ, කැටයම් සහ රන්වන්. F. Boucher ගේ සිතුවමක කැටයමක් මත පදනම් වූ "ආදරයේ උල්පත්" - ගවුචේ ඉදිරිපස පැත්තේ පින්තාරු කිරීම සහිත තිරය පාච්මන්ට් වේ. ප්රංශය. 1770s1. ආරාමය.1. Inv අංක ERT-6523

219. G.I. Kozlov විසින් චිත්‍රයක් මත පදනම් වූ කැටයම් කිරීම "Catherine I. මහිමයට පත් කිරීම - "ඉම්පීරියල් ඇකඩමි ඔෆ් ද ඉම්පීරියල් ඇකඩමියේ වරප්‍රසාද සහ ප්‍රඥප්තිය" යන පොතේ ඉදිරිපස කොටස. 1765. අසපුව

220. E. Moreau "Partition of Poland" විසින් සිතුවම මත පදනම්ව කැටයම් කිරීම. ආරාමය

221. TITF, TROKT.FTH | Ui GATKAt*slkk 1 1> koi.s වෙතින්

222. මදර් ඔෆ් පර්ල්, කැටයම් සහ රන් ආලේපිත නැමිය හැකි විදුලි පංකාවක්. ප්‍රංශයේ E. Moreau "Partition of Poland" විසින් චිත්‍රය මත පදනම් වූ gouache චිත්‍රය සහිත පාච්මන්ට් තිරය. 1770 ගණන්වල 1917 දක්වා - gr එකතුවේ. E.V.Shuvalova. ස්ථානය නොදනී

223. නැමීමේ රන් පංකාවක්, පාච්මන්ට් තිරය, ගවුචේ පින්තාරු කිරීම සමඟ: ඉදිරිපස පැත්තේ - සිසිලි සහ ඇල්පෙනයින්, රුසියානු නැව් සහ හමුදා සමඟ. පිටුපස පැත්තේ ඩිනිපර්ගේ මුඛයේ රුසියානු සහ තුර්කි කඳවුරු ඇත. කලාකරු ගේබ්රියෙල් කොස්ලොව්.

224. ස්වර්ණාභරණ මාස්ටර් I.Ador. 1775 ආරාමය. Inv. අංක E-3347

225. ඇන්ටොයින් කොයිපල්. Bacchus සහ Ariadne.1693.1. ආරාම මධ්‍යම පදක්කම -

226. ජීන් රෙස්ටොක්ස්. Andromache ට හෙක්ටර්ගේ සමුගැනීම. 1728.1. ඇඑජ. පුද්ගලික එකතුව.

227. Jean Restoux ගේ සිතුවම "Hector's Farewell to Andromache" මත පදනම් වූ gouache චිත්‍රය සහිත පාච්මන්ට් පංකා තිරය. 1760-1770 ගණන්වල ආරාමය.1. Inv අංක ERT-8792

228. ෆෝල්ඩින් අයිවරි ෆෑන්, කැටයම් සහ පින්තාරු කිරීම. තිරය ​​කඩදාසි වලින් සාදා ඇති අතර, මධ්‍යම පදක්කමෙහි ගවුචේ පින්තාරු කිරීම - භූ දර්ශනයක පසුබිමට එරෙහිව එඬේර දර්ශනයක්, පැති පදක්කම් දෙකෙහි - එඬේරෙකු සහ එඬේරෙකු වේ.

229. ප්රංශය. 1770 ගණන්වල ආරාම1. Inv අංක ERT-6536

230. ෆෝල්ඩින් අයිවරි ෆෑන්, කැටයම් සහ පින්තාරු කිරීම. තිරය ​​පාච්මන්ට් වන අතර, එඬේර දර්ශන නිරූපණය කරන අතින් පින්තාරු කරන ලද පදක්කම් ඇත. ප්රංශය. 1770 ගණන්වල ආරාමය.1. Inv අංක ERT-6567

231. කැටයම් කර රන් ආලේප කරන ලද නවන ඉබ්බා පංකාව. තිරය ​​පාච්මන්ට්, රිදී පසුබිමක ගවුචේ පින්තාරු කිරීම: මධ්‍යයේ මල් කළඹක් ඇත, පැති පදක්කම් දෙකක පෙම්වතුන් සහ කූපිඩ් ඇත. දකුණු ජර්මනිය. 1770 ගණන්වල ආරාමය.1. Inv අංක ERT-6585

232. ෆෝල්ඩින් අයිවරි ෆෑන්, කැටයම් සහ රන්වන්. කඩදාසි තිරය, මධ්‍යම පදක්කමේ ගවුචේ පින්තාරු කිරීම - උද්‍යානයේ විශිෂ්ට දර්ශනයක්,

233. ප්රංශය. 1770 ගණන්වල ආරාමය.1. Inv අංක ERT-6527

234. නැමීමේ ඇත්දළ විදුලි පංකාවක්, කැටයම් සහ රන් ආලේපිත, රාමු ආකාරයේ “ස්ක්ලෙට්”. කඩදාසි තිරය, ගවුචේ පින්තාරු කිරීම - “ආදරයේ ප්‍රකාශය”,

235. කැටයම්, රන්, රිදී සහ රතු පැහැති තීරු සහිත මුතු මුතු වලින් සාදන ලද නැමීමේ විදුලි පංකාව. තිරය ​​පාච්මන්ට්, ගවුචේ පින්තාරු කිරීම: මධ්‍යයේ විද්‍යාවේ උපමාවක්, වම් පසින් - සංගීතය, දකුණේ - සොබාදහම.

236. ප්රංශය. 1770 ගණන්වල ආරාමය.1. Inv, No. ERT-6594104, Karl Vanloo, Experiment 103. විදුලිය සහිත විදුලි පංකා තිරයේ (ERT-6594) මධ්‍යම කොටස. 1777 GMZ1. ඔස්ටැන්කිනෝ",

237. ෆෝල්ඩින් අයිවරි ෆෑන්, කැටයම් සහ රන්වන්. මධ්‍යම පදක්කමේ ගවුචේ සිතුවම් සහිත කඩදාසි තිරයක් - ඇල්ෆොන්ස් ගිරොක්ස්ගේ මුල් පිටපත මත පදනම් වූ “ආදරයේ පූජාසනය”. ප්රංශය. 1770s1. ආරාමය.1. Inv අංක ERT-6526

238. ෆෝල්ඩින් අයිවරි ෆෑන්, කැටයම් සහ රන්වන්. තිරය ​​කඩදාසි වේ, පදක්කමෙහි ඉදිරිපස පැත්තේ ඇල්ෆොන්ස් ගිරූඩ්ගේ මුල් පිටපත මත පදනම් වූ "ආදරයේ පූජාසනය" චිත්‍රයක් ඇත.1. එංගලන්තය. 1770s1. ආරාමය.1. Inv අංක E-9910

239. මදර් ඔෆ් පර්ල්, කැටයම් සහ රන් ආලේපිත නැමීමේ විදුලි පංකාව. තිරය ​​පාච්මන්ට් ය, ඉදිරිපස පැත්තේ ඇල්ෆොන්ස් ගිරූක්ස්ගේ මුල් පිටපත මත පදනම් වූ “ආදරයේ පූජාසනය” ගවුචේ සිතුවමක් ඇත. ප්රංශය, 1770 ගණන්වල

240. ක්‍රිස්ටිගේ නාමාවලිය, පංකා, 1994

241. කැටයම් සහ රන් ආලේප සහිත, මුතු ඇටයෙන් සහ ඉබ්බා කටුවෙන් සාදන ලද නැමීමේ විදුලි පංකාව. තිරය ​​පාච්මන්ට් ය, ඉදිරිපස පැත්තේ ගවුචේහි එඬේර සිතුවමක් ඇත. ප්රංශය. 1770s1. ආරාම කෞතුකාගාරය. Inv අංක E-17389

242. ෆෝල්ඩින් අයිවරි ෆෑන්, කැටයම් සහ රන්වන්. නිල් පසුබිමක ගවුචේ පින්තාරු කිරීම සහිත කඩදාසි තිරය --එජන්ත, ජර්මනිය. 1770s1. ආරාම1. Inv අංක ERT-6530

243. ගවුචේ සිතුවම් සහිත නැමෙන විදුලි පංකාවක තිරය - නිකොලස් ඩෙලෝනේගේ කැටයම මත පදනම්ව “මහත්තයා කිව්වේ කුමක්ද?” ඉහළ කෙළවරේ ශිලා ලේඛනය

244. ෆෝල්ඩින් අයිවරි ෆෑන්, කැටයම් සහ රන්වන්. මධ්යම පදක්කම තුළ ගවුචේ සිතුවම් සහිත කඩදාසි තිරයක් - උද්යානයේ සමාජය සහ දරුවෙකු සමඟ නැනී; සීකුවින් එම්බ්‍රොයිඩර් වලින් සරසා ඇත.

245. පිටුපස පැත්තේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් රේගු කාර්යාලයේ මුද්දරය සහ දිනය; 3,784. ප්රංශය. හරි. 1784 ආරාම1. Inv අංක ERT-12658

246. කැටයම් කර රන් ආලේප කරන ලද ෆෝල්ඩින් ඉබ්බා පංකා. මධ්‍යම පදක්කමේ සිතුවම් සහිත කඩදාසි තිරයක් ගොවියෙකුගේ මිදුලේ දර්ශනයක් ද, පැති පදක්කම්වල එඬේරුන් ද පෙන්වයි; සීකුවින් එම්බ්‍රොයිඩර් වලින් සරසා ඇත. ප්රංශය. 1780 ගණන්වල ආරාමය.1. Inv. අංක ERT-12682

247. මදර් ඔෆ් පර්ල්, කැටයම් සහ රන් ආලේපිත නැමීමේ විදුලි පංකාව. මධ්‍යම පදක්කමෙහි ජල වර්ණ සිතුවම් සහිත පාච්මන්ට් තිරය - “පැරිස් විනිශ්චය”.

248. ඕලන්දය. 1770-1780s, Hermitage1. Inv අංක ERT-6516

249. මදර් ඔෆ් පර්ල්, කැටයම් සහ රන් ආලේපිත නැමිය හැකි විදුලි පංකාවක්. මධ්‍යම පදක්කමේ ගවුචේ සිතුවම් සහිත පාච්මන්ට් තිරය - “පැරිස් විනිශ්චය”.1. ඕලන්දය. 1780s1. Riksmuseum, Amsterdam

250. ෆෝල්ඩින් අයිවරි ෆෑන්, කැටයම් සහ රන් ආලේපිත, කුඩා දර්පණ මුහුණු තහඩුවලට ඇතුල් කර ඇත. තිරය ​​පාච්මන්ට් වන අතර, මධ්‍යම පදක්කමෙහි ජල වර්ණ සහ ගවුචේ සිතුවමක් ඇත - ඇපලෝ සහ ක්ලිසියා.

251. Holland.1770 - 1780s. ආරාම1. Inv අංක ERT-65251. ZVYag

252. ෆෝල්ඩින් අයිවරි ෆෑන්, කැටයම් සහ රන්වන්. තිරය ​​මධ්යම පදක්කමෙහි ගවුචේ පින්තාරු කිරීම සහිත පාච්මන්ට් වේ - ඇවිදින යුවළක්. ඕලන්දය, 1770-1780 ගණන්වල ආරාම1. Inv අංක ERT-6518

253. ෆෝල්ඩින් අයිවරි ෆෑන්, කැටයම් සහ රන් ආලේපය. ජල වර්ණ සිතුවම් සහිත කඩදාසි තිරය - උද්‍යානයේ ආදරයෙන් බැඳී සිටින යුවළක්.1. ඕලන්දය. 1780 ගණන්වල.1. ඔස්ටැන්කිනෝ.

254. කැටයම් සහිත ෆෝල්ඩින් ඇත්දළ පංකාව, ජල වර්ණ සිතුවම් සහිත කඩදාසි තිරය - “ළිඳ ළඟ රෙබෙකා.”1. ඕලන්දය. 1780 ගණන්වල

255. ඔස්ටැන්කිනෝ. Inv අංක 9213/Pz- 186

256. "objets de vertu" සඳහා චිත්ර ඇල්බමයෙන් රසිකයෙකුගේ රාමුව සඳහා ඇඳීම. 17881. පුද්ගලික එකතුව.

257. විවෘත වැඩ කැටයම් සහ රන් ආලේප සහිත ඇත් දත් පංකාව නැමීම. තිරය ​​සිල්ක් ය, මධ්‍යම පදක්කමෙහි ගවුචේ සිතුවමක් ඇත - යුවළක් උද්‍යානයේ විනෝද චාරිකාවක යෙදී සිටිති. තිරය ​​සීකුවින්ස්, පිදුරු සහ පිහාටු, ප්රංශය සමඟ එම්බ්රොයිඩර් වලින් සරසා ඇත. 1780 ගනන්, හර්මිටේජ්1. Inv අංක ERT-6596

258. කැටයම් සහ රිදී ආලේපන සහිත ඇත් දත් පංකාව නැමීම. ලේස් තිරය, එංගලන්තය. 1780 ගණන්වල ආරාම1. Inv. අංක ERT-6629

259. ෆෝල්ඩින් අයිවරි ෆෑන්, ගවුචේ චිත්‍රය සහිත ලිනන් තිරය "ග්‍රේට් ෆ්‍රෙඩ්රික් චැම්ප්ස් එලිසීස් වෙත පැමිණේ." ජර්මනිය, හරි. 1788 හර්මිටේජ්, Inv. අංක ERG-6598

260. විලියම් හැමිල්ටන්ගේ "මෝනිං" චිත්‍රයෙන් පසු මධ්‍යම පදක්කමේ වර්ණ කැටයම් සහිත ෆෝල්ඩින් ඇත්දළ පංකාවක්, කඩදාසි තිරය. පිටුපස පැත්තේ රිවෙල් රේගු මන්දිරයේ මුද්‍රාව සහ දිනය: 1791. එංගලන්තය. 1791 ඔස්ටැන්කිනෝ. Inv අංක 9229/Pz-202

261. එනමල් සහිත රන් ස්නාෆ් පෙට්ටිය.

262. රසිකයාගේ මධ්යම පදක්කම, Inv. අංක ERT-6520

263. පුද්ගලික එකතුව, නිව් යෝර්ක්.

264. ෆෝල්ඩින් ඇත්දළ පංකාවක්, සේද තිරය, පොම්-පේස් විලාසිතාවෙන් සරසා ඇත, වර්ණ සේද කැටයම් සහිත - ගැහැණු ළමයින් බල්ලෙකු සමඟ සෙල්ලම් කරති. එංගලන්තය. තිරය: 1780s, රාමුව: 1850s, Hermitage1. Inv අංක ERT-6546

265. රසිකයාගේ මධ්යම පදක්කම. Inv අංක ERT-6528 144. ඩබ්ලිව්. හැමිල්ටන්ගේ සිතුවමක් මත J. Barney විසින් කැටයම් කිරීම

266. ළමයින් උඩුකය සමඟ සෙල්ලම් කරති. 1788

267. Honore Fragonard. හොඳ අම්මා. 1773-1774 1. පුද්ගලික එකතුව.

268. නැමෙන ඇත්දළ පංකාව, සේද තිරය, පදක්කම් පහකින් සරසා ඇත. මධ්‍යම පදක්කම යනු Honore Fragonard විසින් රචිත "The Good Mother" චිත්‍රය මත පදනම් වූ වර්ණ කැටයමකි. එංගලන්තය. 1780 ගණන්වල Hermitage, Inv. අංක ERT-6522

269. ෆෝල්ඩින් අයිවරි ෆෑන්, කැටයම් සහ රිදී ආලේපය. තිරය ​​සිල්ක් ය, මධ්‍යයේ මල් වඩමක් සමඟ සෙල්ලම් කරන ගැහැණු ළමයින්ගේ වර්ණ කැටයමක් ඇත; පදක්කම සීකුවින්ස් වලින් ආවරණය වී ඇත. එංගලන්තය. 1780-වැරදි. Hermitage, Inv. අංක E- 10574

270. පංකාවේ තිරය සේද, වර්ණ කැටයම් සහිත තිර පහකින් සරසා ඇත. එංගලන්තය. 1780 ගණන්වල අග Hermitage Inv. Ns ERT-12660

271. F. Wheatley ගේ "Adelaide" චිත්‍රයෙන් J. Nogg විසින් කැටයම් කිරීම. එංගලන්තය. 1780 ගණන්වල

272. R. Vestal විසින් "The Girl from Carnarvonshire" චිත්‍රයෙන් J. Ryder විසින් කැටයම් කිරීම. (PuR සෘජුවම, 21 පෙබරවාරි 1788)

273. Folding ඇත්දළ පංකාවක්, ඉදිරිපස තහඩු මත රන් මොනොග්‍රෑම් RR සහ MF සමඟ. තිරය ​​පාච්මන්ට්, Pavlovsk හි දර්ශන පහක් ඇත: මධ්යම පදක්කමෙහි, මාලිගාවේ ප්රධාන ගොඩනැගිල්ල, වම් පසින් -

274. A Pollona තීරුව, පහළ වම් - "පැරණි Chalet" මණ්ඩපය, දකුණ

275. මිත්‍රත්වයේ පන්සල, පහළ දකුණ - සීතල ස්නානය පිටුපස බඳුන. රුසියාව. හරි. 1785 රාජ්ය කෞතුකාගාරය "Pavlovsk".1. Inv අංක TsKh-2759-II

276. Folding fan එක රත්තරන්, ඉදිරිපස තහඩු නිල් එනමල් වලින් සරසා ඇත. තිරය ​​පාච්මන්ට්, පදක්කම් තුනකින්, පොම්පේ විලාසිතාවේ රාමු වලින් වටවී ඇති අතර, රෝමයේ දර්ශන නිරූපණය කෙරේ: මධ්‍යයේ - ශාන්ත පීතර චතුරශ්‍රය, වම් පසින් - කොලෝසියම්, දකුණේ - හැඩ්‍රියන්ස් විලා.

277. ඉතාලිය. 1780 ගණන්වල 1925 සොරකමේදී අහිමි විය.

278. නැමිය හැකි රන් පංකාවක්, ඉදිරිපස තහඩු දියමන්ති වලින් සකස් කරන ලද අගේට් කැමියෝ වලින් සරසා ඇත. තිරය ​​පාච්මන්ට්, කැතරින් II පෙලාගේ රට මැනර් නිරූපණය කරයි.

279. රුසියාව, හරි. 1790. 1925 සොරකමේදී අහිමි විය.

280. ෆෝල්ඩින් කැස්බෑවා විදුලි පංකාවක්, පොම්පේ විලාසිතාවේ ගවුචේ සිතුවම් සහිත පාච්මන්ට් තිරය, මධ්‍යම පදක්කමෙහි පර්මිගියානිනෝගේ “කුපිඩ් කැටයම් දුනු” සිතුවමේ පිටපතකි. ඉතාලිය. 1790 ගණන්වල ඔස්ටැන්කිනෝ. Inv අංක 9253/Pz-226

281.J56. පර්මිගියානිනෝ. දුන්නක් කැටයම් කරන කූපිඩ්. 1533-1534 වියානා, Kunsthistorisches කෞතුකාගාරය.

282. මධ්යම පදක්කම තුළ කොලෝසියම් ප්රතිරූපය සමඟ පොම්පේ විලාසිතාවේ පංකා තිරය. ඉතාලිය. 1780-1790 ගණන්වල Ostankino1. Inv අංක 11562/Pz-399

283. Vesta පන්සල සහ Fortuna Virilis විහාරය සමඟ රෝමයේ Eoario හි සංසදය නිරූපණය කරන පොම්පේ විලාසිතාවේ රසික තිරය.

284. ඉතාලිය. 1780-1790 ගණන්වල ඔස්ටැන්කිනෝ, 1. Inv අංක 11561 L1z-398

285. චෙරි දැව, සේද තිරය, රබන් තාක්ෂණය භාවිතා කරමින් රන් ආලේපිත නූල්වලින් එම්බ්‍රොයිඩර් වලින් සරසා ඇති අතර වාටිය දිගේ රන් ආලේපිත වාටිය. විවිධ ඔස්ට්‍රියානු රෙජිමේන්තු වල නිල ඇඳුම් නිරූපණය කරන අලවන ලද කඩදාසි පින්තූර වලින් තිර ක්ෂේත්‍රය පිරී ඇත.

286. ඔස්ට්රියාව. 1790 ගණන්වල ආරාම1. Inv අංක ERT-12678

287. Folding ලී විදුලි පංකාවක්, මධ්යම පදක්කම තුළ සිතුවම් සහිත පාච්මන්ට් තිරය - පැරිසියේ Golitsyn පවුලේ ප්රතිමූර්තියකි.

288. ප්රංශය. 1785 සහ 1788 අතර ස්ථානය නොදනී.හමුදාව.

289. ජෙනරාල්ගේ ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය 164. පැරිස් නගරාධිපතිවරයාගේ ප්‍රතිමූර්තිය 165. ප්‍රංශ මූල්‍ය අධ්‍යක්ෂ ජැක් නෙකර්ගේ ප්‍රතිමූර්තිය. ජීන් සිල්වේන් බේලි. XIV වන ලුවී රජු.

290. කූපිඩ් පින්තූරයක් පින්තාරු කිරීම 167. බැස්ටිලයේ කුණාටුව, පාවෙන ෆාමා සහ

291. Polyhymnia. "Epoque de la Liberte" අනුචලනය සහිත කාන්තාව

292. Angelika Kaufmann. කොර්නේලියා, ග්‍රැචිගේ මව, 1785

293. වානේ සීකුවින්ස් වලින් සරසා ඇති Folding ඇත්දළ පංකාවක්. A. Kaufmann විසින් "Cleopatra and Meleager" චිත්රය මත පදනම් වූ සිල්ක් මත වර්ණ කැටයම් සහිත තිරය සිල්ක් වේ. එංගලන්තය. 1790 ගණන්වල ආරාමය.1. Inv අංක ERT-6538

294. නැමීමේ අං විදුලි පංකාව, ගෑස් තිරය, රන් ආලේපිත නූල් සහ සීකුවින්ස් වලින් එම්බ්‍රොයිඩර් වලින් සරසා ඇත, මාකස් ඇටිලියස් රෙගුලස් නිරූපනය කරන වර්ණවත් සේද කැටයමක් සහිත පදක්කමක්. එංගලන්තය. රාමුව - 1890s, තිරය - 1790s. ආරාම1. Inv අංක ERT-6553

295. ෆෝල්ඩින් ඇත්දළ පංකාවක්, ගෑස් තිරය, රන් ආලේපිත නූල් සහ සීකුවින්ස් සහිත එම්බ්‍රොයිඩර් වලින් සරසා ඇත. වර්ණ සේද කැටයම් සහිත පදක්කම - "සාරා, හාගර් සහ ආබ්රහම්".

296. එංගලන්තය. 1790 ගණන්වල ආරාම1. Inv අංක ERT-6601m * M * ■ V. .YD

297. කැටයම් සහ රිදී ආලේපිත ඇත් දත් පංකාව නැමීම. සේද තිරය, වර්ණ කැටයම් සහිත - "Scipio Africanus ගේ ත්යාගශීලීත්වය"; රිදී නූල් සහ සීකුවින්ස් සමග එම්බ්රොයිඩර් වලින් සරසා ඇත. එංගලන්තය. 1790--ca. 1800 Hermitage1. Inv අංක ERT-6573

298. නැමෙන ඇත්දළ පංකාව, කැටයම් සහ රිදී ආලේපිත. සිල්ක් තිරය, වර්ණ කැටයම් සහිත - "ඇල්ෆියස් සහ ඇරෙතුසා"; සීකුවින් එම්බ්‍රොයිඩර් වලින් සරසා ඇත. එංගලන්තය. 1790 - ආසන්න 1800 හර්මිටේජ්1. Inv අංක ERT-6547

299. රන් සීකුවින්ස් ඔබ්බවා ඇති නැමෙන අං විදුලි පංකාව. ගෑස් තිරය, සිල්ක් මත වර්ණ කැටයම් සහිත යෙදුමක් - එඬේරෙකු සහ බැටළු රැළක් (ඩැෆ්නිස්?); එම්බ්‍රොයිඩර් සහ රන් සීකුවින්ස් වලින් සරසා ඇත. එංගලන්තය. 1790 ගණන්වල ආරාම1. Inv අංක ERT-6581

300. නැමෙන අං විදුලි පංකාව, රන් සීකුවින්ස් ඔබ්බවා ඇත. ගෑස් තිරය, වර්ණ සිල්ක් කැටයම් සහ පින්තාරු කරන ලද ඇත්දළ තහඩු (මුහුණු) සමග - Zephyr සහ Flora; එම්බ්‍රොයිඩර් සහ රන් සීකුවින්ස් වලින් සරසා ඇත.

301. එංගලන්තය. 1790 ගණන්වල ආරාම1. Inv අංක ERT-6579

302. නැමීමේ ලී විදුලි පංකාවක්, කැටයම් කළ කඩදාසි තිරය, ග්‍රීක රසයෙන් සරසා ඇත. හරි, 1800, හර්මිටේජ්1. Inv අංක ERT-6761